Review: Carla with Love – a royal tribute to Carla Fracci in Turin
トリノ王宮でカルラ・フラッチへのオマージュ公演『Carla with Love』が開催、マルティナ・アルドゥイーノらが出演
トリノ王宮のスイス近衛兵の間にて、マルティナ・アルドゥイーノとヤコポ・ベルッシが、戦時中のダンスホールから『ジゼル』に至るカルラ・フラッチの生涯を、忘れ去られていたロドリゲス振付のパ・ド・ドゥを交えながらたどった。
カルラ・フラッチへのオマージュ公演が、トリノ郊外にある広大なバロック様式のヴェナリア宮殿と、かつてサヴォイア王家の邸宅であったトリノ王宮（パラッツォ・レアーレ）で上演された。サヴォイア家は1861年のイタリア統一から王政を廃止した1946年の国民投票までイタリアを統治した家系である。現在、両宮殿は美術館として一般公開されている。
『Carla with Love』の第2回公演は、絢爛豪華なトリノ王宮で行われ、少数の観客には武器庫、玉座の間、食堂、舞踏会室などの大広間を自由に歩き回ることが許された。あいにく舞踏会室は舞台や照明設備を設置するには繊細すぎると判断されたため、公演は壮麗な「スイス近衛兵の間（Salone delle Guardie Svizzere）」で行われた。会場内にはフラッチの衣裳6点が飾られていた。
この偉大なイタリア人バレリーナに捧げられた一夜は、元ダンサーで現在は講師およびマネージャーを務めるフランチェスコ・ボッレッリの発案によるものである。彼が車中での移動中にフラッチと交わした会話から生まれ、彼自身がプロデュースも手掛けた。
スカラ座のダンサーであるステファニア・バローネが長年にわたり振付を行っており、本作でも振付と演出を務めた。スカラ座プリンシパルのマルティナ・アルドゥイーノがフラッチを踊り、ヤコポ・ベルッシが彼女の夫であるベッペ・メネガッティや父親、その他の生涯の人物を演じた。
コンセプトはシンプルであった。ほぼ年代順に、言葉を使わずに（終盤のフラッチの録音音声を除く）、彼女の人生の場面が描かれた。幼少期に戦時中のダンスホールで両親と踊ったフォックストロットやルンバ、路面電車の運転手だった父親がスカラ座の前で彼女を降ろす場面、バーでの稽古の様子、ヴィオレット・ヴェルディの代役として学校を出たばかりで踊った初めての主役『シンデレラ』、メネガッティとの家庭、マリア・カラスとの時間、リハーサルの情景などが登場した。『ラ・シルフィード』や『ロメオとジュリエット』が示唆され、チャーリー・チャップリンのナンバー、『眠れる森の美女』、フェリーニの映画『道』に基づくバレエでのジェルソミーナ役など、彼女のキャリアを彩る要素も触れられた。
ミルコ・マリア・マテーラが音楽を解体・再構成し、おなじみのスコアの断片が耳に入っては新たなものへと溶け込んでいった。独立したナンバーとしては3つが含まれていた。バローネがスカラ座のためのアルフレッド・ロドリゲスによる1955年の振付から復元した『シンデレラ』のパ・ド・ドゥ、アルドゥイーノが数日前までスカラ座で同役を踊っていたこともあり必然的かつ絶妙な選曲となった『ジゼル』、そしてフラッチが愛した1960年のヒット曲「Il nostro concerto」に合わせたバローネ振付のパ・ド・ドゥである。
ダンサー全員がベース衣装として白いライクラを着用していた点には違和感があり、追加の衣装要素があればより良かったものの、全体としては成功を収めた。袖のない空間への適応や、楽屋エリアへの移動動線による若干の間延びも見られたが、総じて楽しい一夜におけるわずかな瑕疵に過ぎない。
ジュリア・ジェンマ・マンフロット、マルティーナ・スカリオーネ、クリスティアン・プレビバイ、ラファエレ・シビリオの4人が主役2人を支え、特にスカリオーネは輝かしい存在感で際立っていた。しかし夜を支配したのはアルドゥイーノとベルッシであり、アルドゥイーノは衣装替えの時以外はずっと舞台に立ち続けた。彼女は至近距離で巧みに演じ、異例の空間での踊りに伴う不確実性の中でも集中が途切れることはなかった。フラッチ役としてリハーサル室で一人、音楽なしで毅然と稽古に励む姿など、無防備でありながら説得力のある瞬間が幾度もあった。
『ジゼル』第2幕のパ・ド・ドゥは、スカラ座の広い舞台から8×8メートルの壇上へと見事に翻案された。南アフリカ出身の振付家アルフレッド・ロドリゲス（1922–2002）は、サドラーズ・ウェルズ・バレエ団で踊り、後にロイヤル・バレエ団の初代プリンシパルの一人となるジュリア・ファロンと出会った。サドラーズ・ウェルズで振付を手掛けた後、1954年にスカラ座へ赴き、ルキノ・ヴィスコンティ演出、マリア・カラス主演の『ヴェスタの巫女』の振付を担当した。これを機に国際的な振付家として活躍し、1955年にはイタリアでスカラ座バレエ団向けにヴィオレット・ヴェルディ主演でヴェローナのアレーナでの『ロメオとジュリエット』、ミラノでの『シンデレラ』という2大作を創作した。
彼のバレエ作品はその後ほとんど忘れ去られていたため、今回披露された『シンデレラ』のパ・ド・ドゥは再評価に値するものであり、新鮮で魅力的、ニュアンスに富み、アルドゥイーノとベルッシによって美しく踊られた。
この夜のハイライトであり締めくくりとなったのは、ウンベルト・ビンディの楽曲「Il nostro concerto」に合わせたバローネ自身の振付作品である。ビンディはメネガッティ演出によるカルロ・ゴッツィの『トゥーランドット』のために音楽を作曲し、1965年の夏のツアーでフラッチと共演した経緯があり、フラッチはこの曲に強い愛着を持っていた。バローネの作品はスコアを単になぞるだけでなく音楽的であり、反復と驚きのバランスが取れ、アルドゥイーノとベルッシに完璧に合致していた。