カラヤンは何のために音楽をしたのか④

金曜連載「名演奏家再批評」は、新世代の書き手がクラシック音楽の名演奏家を各4回のリレー形式で論じるコーナーである。第9弾では、ライターの有馬慶が指揮者ヘルベルト・フォン・カラヤンについて、美音のイメージを疑いながら再批評を行っており、全4回のうち第4回が公開された。

本連載の締めくくりとして、有馬慶は1983年に録音されたカラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、デイヴィッド・ベル（オルガン）による《アルビノーニのアダージョ》（ジャゾット：弦楽とオルガンのためのアダージョ ト短調）を取り上げている。この演奏について、カラヤン流のレガートとゴージャスな音響が際立ちつつも、遅く重苦しく、時々止まりそうになる瞬間があると言及。1969年録音のストレートで滑らかな演奏とは異なり、曲の持つ悲痛さや暗さが表出されていると述べている。また、ヘルベルト・ケーゲル指揮ドレスデン・フィルハーモニー管弦楽団による同曲の録音（1982〜86年録音盤）とも比較し、ケーゲルのストイックで強烈なスタイルと対比させている。

筆者は幼少期に『アダージョ・カラヤン』に収録されていた1983年録音を聴いた記憶を振り返りつつ、カラヤンが何のために音楽をしたのかという問いに対し、その答えは分からないとしながらも、今も彼の音楽を聴き続けていると結んでいる。次回の「名演奏家再批評」は2026年10月9日に公開予定とされている。