Tops und Flops: So waren die Salzburger Festspiele 2026 - BR Klassik

2026年のザルツブルク音楽祭は、総じて素晴らしい音楽の夏を提示した。パブやレストラン、休憩時間の会話では、マルクス・ヒンターホイザーの去就を巡る対立が常に話題となっていた。音楽的には、いくつかの例外を除き、成功した公演が記憶に残るものとなった。

ヒンターホイザーにとって最後の音楽祭となったが、彼を巡っては様々な確執があった。現在彼は休職中であり、契約は間もなく早期終了する。後任を巡る議論は過熱しており、長年芸術的に成功を収めてきた監督の不名誉な結末は、街中やコンサート、オペラの休憩時間でも話題となった。そこでは理事会やザルツブルクの政治に対する怒りや悲しみが支配的であった。

ヒンターホイザーは会話の中だけでなく、2つのコンサートにも登場した。マティアス・ゲルネとシューベルトの『冬の旅』を、イゴール・レヴィットとはメシアンの2台ピアノのための『アーメンの幻影』を演奏し、素晴らしいひとときを作り上げた。

メシアンの『アッシジの聖フランチェスコ』も上演された。タイトルロールを歌った若きバリトン、フィリップ・スライは全力を尽くした。ロメオ・カステッルッチの演出は、フェルゼンライトシューレで死んだ動物を空から降らせるなど、世俗的でありながらも、暗闇から光へ向かう深い宗教的アプローチを見せた。マキシム・パスカル指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団は、複雑なリズムや合唱（ウィーン国立歌劇場合唱団）を分析的に描き出し、見事な演奏を披露した。

ジョルジュ・ビゼーの『カルメン』は、ガブリエラ・カリッソの演出とクリストフ・ヘッツァーの美術により、ダンスを多用した暗く魅力的な舞台となった。アスミック・グリゴリアンがカルメンを演じたが、声質的には彼女に合っているとは言い難いものの、叙情的で興味深い解釈であった。テオドール・クルレンツィス指揮ユートピア管弦楽団は、ベーレンライター社の新版を使用したが、クルレンツィス独自のテンポや電子音を取り入れた演奏となった。

リヒャルト・シュトラウスの『ナクソス島のアリアドネ』は失敗作となった。マンフレート・ホーネック指揮ウィーン・フィルは美しい演奏を聴かせたが、エルザン・モントターによる火星を舞台とした演出は説得力を欠いた。クリスティーナ・ニルソンとエリック・カトラーが出演した。

新コンサート部門責任者アクセル・ヒラーは、フランチェスカ・ヴェルネッリのポートレートコンサートで成功を収めた。また、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェの『ホンブルクの公子』の演奏会形式上演はハイライトの一つとなった。ゲオルク・ニグルが主演し、インゴ・メッツマッハー指揮ORFウィーン放送交響楽団が演奏した。さらに、リゼット・オロペサとピアニストのルベン・フェルナンデス・アギーレによるリサイタルも素晴らしいものだった。