Ariadne en las galaxias

バイロイトでは一般的だがザルツブルクでは珍しい光景として、最後の幕が下りた際、明らかに失敗した演出に対して観客から一斉にブーイングが起こった。しかし、責任者たちが登場する最初の夜ではなかったため、観客はすぐに気持ちを切り替え、被害者である優れた歌手陣と素晴らしい指揮者に対して拍手を送った。

2時間余り前、この『アリアドネ』は砂漠の風景を映し出すスター・ウォーズ風の映像で始まった。その中央には巨大なドームがあり、その内部でエルサン・モントターグは、プロローグの舞台となる「ウィーンで最も裕福な男の家」の執事と、そこで上演されるオペラや喜劇を組織するアーティストたちの衝突の場を演出した（ここでは台本が変更され、世界を指すものとされた）。

今日、政治的対立のイデオロギーを付加せずにオペラを上演できない演出家は多い。今回、一部の観客は、この『アリアドネ』が世界で最も裕福な男（イーロン・マスク）が火星でパーティーを開こうとする意図を告発するものだと解釈した。しかし、マスクが楽しいパーティーを企画できるとは考えにくい。この場合、シュトラウスとホフマンスタールの助けを借りてマスクを批判するというアイデアは、無秩序な退屈さの中で座礁した。

登場人物は全員、銀河映画のような衣装を身にまとい、背景にある楕円形の窓に邪魔されながら演技をした。この窓は、リヒャルト・シュトラウスの明るく軽快なオーケストラのコメントを、魅力的な変化する空、絶え間なく行き交う宇宙船、さらには宇宙服を着た戦士たちの戦いなどで表現しようとしたものだった。悲劇的なことに、登場人物たちはプロローグのやり取りをルーチンワークのように、ユーモアの欠片もなく演じるしかなかった。そして休憩後、オペラ本編ではダンスとセックスが入り乱れる混沌としたハプニングに陥った。

エリーナ・ガランチャは、自身の役を納得のいくまで準備できなかったとして『アリアドネ』の降板を表明したが、観客の間では、彼女を不快にさせたのは滑稽な赤いかつらや、バッカス役が直前に被っていたものと同様の粗末な翼付きヘルメットを最後に被らされるという屈辱だったのではないかという疑念が広がった。また、バレエ団の人工的で硬い骨盤の動きによる刺激の少ない乱交の最中に、ダンサーたちを引き離すという指示をどう納得して演じろというのか。代役のクリスティーヌ・ニルソンは、フレーズの明瞭さは望まれるレベルに達していなかったものの、良い発声と声の力強さで歌った。

エリック・カトラーも良いバッカスを歌ったが、声の色が時折曇って聞こえた。残りの出演者の中では、ツィイー・ダイが演じたツェルビネッタが際立っており、有名なアリア「偉大なる王女様」において、透明感のある高音と投影力の強さで、怒っていた観客を熱狂させた。

演出によって最も影響を受けたのはケイト・リンゼーで、彼女は勇敢にも舞台上の混乱を超越し、インスピレーションに満ちた悲劇的で情熱的な作曲家を歌い上げた。演出家は彼女を、オペラの間中、無言の女性キャラクターとして彷徨わせ、ツェルビネッタとの粗野な性的接触を強いることで彼女を罰した。

舞台が沈没する一方で、オーケストラピットからはマンフレート・ホーネックの繊細な指揮が響いた。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団は、この感動的で透明なスコアの細部まで、表現力豊かな輝きと円熟味を持ってコメントする方法を心得ていた。ヨハネス・ジルバーシュナイダーが演じた執事の台詞から、アリアドネを守るネレイスやドリュアス、レオン・コシャヴィッチ演じるハーレクイン率いる喜劇団に至るまで、すべてのカメオ出演者は一貫性のある演出を受けるに値した。終盤、アリアドネとバッカスが宇宙船に乗り込む姿が見えたが、その船は火の玉となって、この演出と同様の力強さで崩壊した。

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