Fehlende Innenspannung: Verdis „Rigoletto“ am Staatstheater Regensburg

内的な緊張感の欠如：レーゲンスブルク州立劇場でのヴェルディ『リゴレット』

オペラハウスは「良いヴェルディ」の作り方を忘れてしまうことがあるのだろうか。この問いは、残念ながらレーゲンスブルク州立劇場での『リゴレット』初日公演によって投げかけられた。

3年ほど前、レーゲンスブルクでは素晴らしい『マクベス』のプロダクションがあった。しかし、今シーズンの最後のオペラ初日となった今回の『リゴレット』は、どの段階においてもその水準に達することはできなかった。問題の主たる要因はオーケストラピットにあった。特に第1幕において、トム・ウッズ指揮のフィルハーモニー管弦楽団は、リズム面での内的な緊張感をほとんど生み出せなかった。舞踏会のための舞台音楽（ミュート付きトランペットを用いたジャズバンド風の演出）や、貴賓席から客席に向かって呪いを叫ぶモンテローネ（カルステン・シュレーター）も、舞台とピットの連携を改善する助けにはならなかった。

その結果、アンサンブルは宙に浮いているような印象を与えた。これは特に公爵役のカルロス・モレノ・ペリサリに顕著で、彼は抑制され緊張した様子で、休憩後になってようやく歌声が解放された。さらに音響的な問題も重なった。ギルダの部屋が高所に配置されていたため（巨大なテディベアが音を吸収した可能性もある）、声が客席にうまく届かなかった。リゴレット役のセイムル・カリモフは、印象的な存在感と多面的な表現力（せむしの代わりに襟飾りを着用）でこの状況に動じなかったが、子供のようなギルダを演じたキルステン・ラボンテは、「慕わしき人の名は」で美しい高音を聴かせたものの、中音域では声を張り上げていた。

カルロス・ワーグナーによる演出の緊張感も限定的だった。演出では、無慈悲なスーツ姿の廷臣たちが公爵のために若い女性を調達し、公爵がBMWの中で彼女たちを蹂躙する。彼女たちが「運び込まれる」袋は、最後にギルダが入ることになる遺体袋と似ている。第3幕が公爵の宮廷の裏側としてスパフチーレの自動車解体場を舞台にしていること（テディベアは巨大なセックスドールに変貌している）は、少なくとも視覚的なインパクトを残した。

第2幕のリゴレットの絶望的なアリア「廷臣たちよ」で演奏に少し活気が戻り、第3幕の四重唱もラーヘル・ブレーデのマッダレーナの貢献などにより成功した。しかし、緊張の糸はすぐに途切れた。スパフチーレ役のロジャー・クレブスは、嵐の三重唱の冒頭で出番を逃し、本来は卓越した男声合唱団（合唱指揮：ルチア・ビルツァー）による風のヴォカリーズは、遠くから聞こえる鐘の音や「女心の歌」の再現と同様に、音量が小さすぎた。

州立劇場であろうと「オペラ！アワード」受賞歴があろうと、ヴェルディにはもう少しの熱量が必要である。