Camille Chopin : « L’opéra permet de partager un certain rapport au temps, à l’effort, à la beauté. »
カミーユ・ショパン：「オペラは、時間、努力、そして美しさとのある種の関わりを共有させてくれる」
舞台への情熱はどのようにして生まれたのですか？
クレテイユとシャトレ座にレジデンスを置く児童合唱団「ソット・ヴォーチェ」での経験のおかげです。私たちは歌いながら踊り、舞台上での存在感について非常に具体的な身体的トレーニングを行いました。それが私の体に演劇的な反射神経や、舞台上での他者とのつながりを刻み込みました。合唱で歌うことは、あらゆる面で非常に強力な経験です。歌手になるかどうかはまだ分かりませんでしたが、舞台に立ちたいということは確信していました。
オペラとの最初の接点はどのような状況でしたか？
オペラ劇場以外の場所でした。10歳の時、フンパーディンクの『ヘンゼルとグレーテル』でグレーテル役を歌いました。ジャスティニアナ・カンパニーによる、フランシュ＝コンテ地方の村々を巡回する公演でした。住民の家を舞台装置として使い、魔女の家やヘンゼルとグレーテルの家に見立てました。観客は森の中を私たちについて回り、大きな焚き火を囲むシーンもありました。住民の家に泊めてもらうという、素晴らしい経験でした。その2年後、シャトレ座で『サウンド・オブ・ミュージック』のフォン・トラップ家の子供の一人、ブリギッタ役を歌いました。すべてが巨大で、豪華な装置と衣装を備えた大きな舞台でした。そこでジュリー・フュックスに出会いました。彼女はとても親しみやすく人間味があり、自分を重ね合わせていたのだと思います。当時の私は「彼女ができるなら、私にもできるはずだ」と思いました。
歌に専念する前に文学準備級に通われていましたね。その経験は歌手としての仕事に何をもたらしましたか？
まず、仕事のメソッドです。私は慣習的な方法ではなく、自分なりのやり方で機能することを学びました。図書館でカードを作る人もいれば、私は深夜2時にベッドで勉強していました！自分にとって何が記憶に効果的かを理解することで、自分に合わない習慣を真似して時間を無駄にすることなく、効率的に取り組むことができました。文学分析は役作りに非常に貴重です。台本の理解、劇的な対立、歴史的背景などです。しかし時には、解釈のために頭脳から離れることも必要です。例えば、プーランクの『気どった婚約』では、非常に深い分析を行い、多くの矛盾や繊細さを表現したいと思っていました。しかし、歌曲を歌うときはテキストを聴かせ、解釈を提示するものであり、必ずしもそのすべての意味を提示する者ではないということを受け入れなければなりません。
その後、CNSMで歌手としての訓練を受けましたね。
CNSMにはすぐには合格できず、一次試験も通りませんでした。しかし、まずはパリ地方音楽院（CRR）の若手歌手高等科に入学しました。これが私にとって最良の出来事でした。声楽技術、言語、ダンス、演劇の非常に包括的な訓練を受け、プロの期待に応えるレベルに達することができました。その3年後に23歳でCNSMに入学しました。より成熟し、準備が整った状態で入学できたことを嬉しく思いました。1年目は、合唱団への参加やレストラン「ベル・カント」での歌唱など、多くの専門的な経験を通じてインターミッテンス（失業保険受給資格）を取得しました。ストレスなく声の練習をするために、この経済的な安定は重要でした。3年目からソロ活動が本格化しました。オペラ・コミックのアカデミーに入り、ナディア＆リリ・ブーランジェ国際コンクールとアヴィニョン・オペラ若手希望者コンクールで賞を受賞しました。エージェンシーとも契約しました。これらすべてが音楽院を卒業するタイミングで整いました。すぐに仕事に恵まれたのは非常に幸運でした。
合唱かソロかという問いは、しばしば最終的な選択として提示されます。よりニュアンスのある見解をお持ちですか？
若手歌手にはソロ歌手という唯一の道を歩むべきだという強いプレッシャーがあり、それは残念だと思います。合唱団で非常に充実している人をたくさん知っています。質の高い合唱団は、雇用の安定や集団生活があり、芸術的にも非常に豊かなものです。合唱で働きながらソロのプロジェクトを持つことも、その逆も可能です。私がソロで好きなのは、個人的な表現の余地があることです。身体的にも演劇的にもやりがいのある大きな旋律を展開できるのは楽しいです。私をソロの道へ駆り立てたのは、何よりも演劇でした。合唱にはない役柄の豊かさがあるからです。しかし、これは非常に個人的なことであり、優れた技術を持ち、並行して声の訓練を続けていれば、合唱でも声楽的に幸せになれるはずです。合唱団員であることは技術的に非常に難しいことです。ストレートトーンで歌い、高音域でピアノを出し、ヴィブラートを調和させる必要があります。私はその厳しさが大好きです。しかし、キャリアの中で徐々に両立が難しくなりました。声の自由度や投影を追求すると、アンサンブルの中で声が浮いてしまう傾向があるからです。集団と合わせるために自分の楽器の一部を抑えなければならず、今はソロとして自分の楽器を成長させることに集中したいと考えています。
これまでに参加した印象的な作品について振り返りましょう。ラモーの『サムソン』から『ナブッコ』へと短期間で移行されましたね。
はい、ラファエル・ピション指揮のオペラ・コミックでの『サムソン』では、天使役を演じました。小さな役でしたが、心理的な進化があったのが気に入っています。天から降りてきた聖書の登場人物が、地上で無力になり、サムソンに力を取り戻させようと苦闘する姿です。音楽的にも、ラモーは常に素晴らしいです。そのすぐ後に……
