STRADELLA, La Circe, bei ruscelli cristallini – Oriolo Romano

約15年にわたり、アンドレア・デ・カルロは自ら創設したアレッサンドロ・ストラデッラ・バロック・フェスティバルを率いて、ネピ出身の作曲家ストラデッラの不当に忘れ去られた楽譜を発掘してきました。ヴィテルボの教会や地域の美しい宮殿では、9月を通してバロック音楽の真珠を再発見する17のコンサートが開催されます。

「Stradella Young Project」は10年以上にわたり、コンサート、マスタークラス、出版、録音といった活動を通じて、若い世代にこの知られざる音楽を紹介し、創作レジデンスを経て権威ある場所で演奏する機会を提供してきました。今年は『ラ・チルチェ（La Circe, bei ruscelli cristallini）』が、カプラローラ城の豪華な環境や、オリオーロ・ロマーノのパラッツォ・アルティエリの舞踏室で5回連続公演されたほか、チヴィテッラ・ダリアーノ、そしてローマの楽器博物館で2回上演されました。

プログラムは、作曲家の若き日の作品『ラ・チルチェ』を中心に、その短いキャリアを網羅するオラトリオの抜粋で構成されています。また、フェスティバルが若手作曲家のために創設したコンクール「newtracks@fbas 2026」の受賞作である2つの現代作品も組み込まれ、若者に馴染みの薄い楽器やレパートリーを伝える試みが行われました。

これはアンサンブル・マーレ・ノストゥルムにとって重要な時期であり、テオルボ奏者のジョナサン・ラミレス・ヒメネスやコントラバス奏者のアムレート・マッテウッチのように、若き才能をプロの楽団に定期的に統合しています。両アンサンブルのチェンバロ奏者であり音楽学者でもあるルチア・アデレード・ディ・ニコラとの完璧な共演により、強固な通奏低音を形成しています。アンドレア・デ・カルロの肉感的で躍動感のある指揮は、演奏に生命の色彩を与えています。

『Il Trespolo Tutore』からの狂乱のアリアを歌ったアレクサンドル・コステアは、その好例です。彼はアクロバティックな音域の変化をこなし、最初はマットだった音色が次第に輝きを増していきました。ルーマニア出身のカウンターテナーである彼は、指揮者が重視する二重子音の強調を最大限に活かしています。

それ以前には、『Amare e Fingere』からの「Ira, sdegno, furor」が演奏され、ジャコモ・ピエラッチがその魅力的で深みのある声で喜びの感情を表現しました。また、『ラ・チルチェ』の三重唱では、アリーシア・ハンショー（ソプラノ）とガヤ・ヴィットリア・ペッリッツァーリ（メゾソプラノ）が加わり、素晴らしいアンサンブルを聴かせました。特にメゾソプラノの肉感的な音色は「Circe, figlia del sole」で際立っていました。

タイトルロールを演じた若きイギリス人歌手は、レチタティーヴォとアリアを重ね、美しいソプラノで魔術師を表現しました。「Zeffiro, figlio de' vicino monti」や「Rimembranza che rimbomba」では中音域が成功を収め、『Amare e Fingere』の「Ninfe care, ninfe belle」では繊細な発音を披露しました。

コンサート全体を通して、アンサンブルは『Il Trespolo Tutore』の「Sinfonia avanti l’Opera」から顕著なエネルギーと豊かな響きを見せました。現代の2つの間奏曲を統合する挑戦も成功しており、ダヴィデ・モレッティのアーチリュートによる『Preludio』や、イラチェ・イバイバリアガの『Prelude to releaf』が演奏されました。

ストラデッラ・フェスティバルは9月末まで続きます。アンサンブル・マーレ・ノストゥルムの今後の注目作として、昨年発見されたオラトリオ『San Giovanni Battista』のArcanaレーベルからのリリースや、11月12日の『la Forza delle Stelle』のコンサートが予定されています。これはサンタ・チェチーリア音楽院の委嘱作品で、ローマに住んだクリスティーナ・ディ・スヴェーツィアの生誕400年を記念するものです。