À Viterbe, Silvia Frigato triomphe chez Stradella
ヴィテルボの「アレッサンドロ・ストラデッラ音楽祭」にて、ソプラノ歌手シルヴィア・フリガートがストラデッラの作品で成功を収める
ヴィテルボにて、シルヴィア・フリガートがストラデッラの作品で成功を収めた。
ヘンデルが楽譜を所有していたことでも知られる『洗礼者聖ヨハネ』は一定の知名度を得ているが、アレッサンドロ・ストラデッラ（1643-1682）の音楽を耳にする機会は依然として稀である。彼の音楽は、ニーダーマイヤー（ヴェロニク・ジェンとエルヴェ・ニケが録音を残している）、フランク、フロトーによるオペラの題材や、フィリップ・ボーサンの小説など、その波乱に満ちた生涯の影に長く隠されてきた。約15年前から、アンドレア・デ・カルロはこの不当な状況を正すべく、作曲家の名を冠した音楽祭でのコンサートや、アルカナ・レーベルからの録音（現在までに8枚のアルバムをリリース）を通じて、宗教曲や世俗曲の数々を発掘してきた。指揮者のデ・カルロとソプラノのシルヴィア・フリガートは、チェンバロ奏者で音楽学者のルチア・アデレード・ディ・ニコラと共に、カストラートのマルカントニオ・オリゴーニのための「ソングブック」を構想したのに続き、今回は17世紀後半のもう一人の歌姫、カテリーナ・アンジェラ・ボッテギ（通称ラ・チェントヴェンティ）に焦点を当てた。彼女の伝記には、依然として多くの謎が残されている。
言葉にできない抑揚
ヴェネツィア、シエナ、ミラノで活動した後、この歌手は1670年代にローマのトルトノーナ劇場で名を馳せた。この10年間の終わりに、彼女はストラデッラの3つのオペラの初演に参加しており、今回のプログラムはその作品群から選曲されている。デ・カルロは以前『守護者トレスポロ』（1679年）を発掘・録音しており、当時シルヴィア・フリガートはチーロ役を務めていた。今回は、ヒロインのアルテミシア役として、2つのアリアとレチタティーヴォを披露した。ロベルタ・マメリ（アルカナ盤）に比べると貴族的で高慢なキャラクターではないが、非常に感動的で説得力のある歌唱であった。透明感があり、鋭すぎないクリスタルのような高音を持つソプラノの音色、そして下品さを一切感じさせない洗練された表現力と献身的な姿勢が聴衆を魅了した。特に、ストラデッラの時に複雑なフレーズを、子音を支えにしながらも決して旋律線を緩めることなく歌いこなす自由さは見事であった。わずかなルバート、言葉にできないほど繊細な抑揚、そして洗練されたニュアンスが、非常に安定した伴奏の上で展開された。聴衆にウィンクをするかのような親密さ（『愛の父の力』1678年より「人生の船の上で」）や、内面的な苦悩に沈み込むような表現（同オペラより「どれほど遅れるのか」の冒頭の嘆き）など、その多様な表現力はプログラムの成功に大きく寄与した。
ラ・チェントヴェンティの「ヒット曲」の一つである、パスキーニの『愛による復讐』より「不変の心で武装して」において、フリガートは鋭い技術を披露した。特にフレーズの終わりにまで及ぶ長い持続音を、圧倒的なマエストリアで歌い上げた。ここでも他の曲と同様、彼女のヴォカリズは単なる技巧の誇示ではなく、物語性を帯びていた。ストラデッラの『英雄的な愛の競演』（1679年）より「哀れな私、どうすればいいの？」では、彼女は少し窮屈そうに見えたが、これは唯一の小さな懸念点であり、アリアの前半部分は見事に歌い上げられていた。いずれにせよ、ストラデッラがフリガートという、指揮者と同じくらい献身的な解釈者を見出したことは明らかである。彼女は自然な歌唱の幻想を損なうことなく、作曲の細部にまで注意を払っていた。
力強いアクセント
ストラデッラのスタイルの強みの一つは、リズムの驚きにある。アンドレア・デ・カルロは、自身のアンサンブル「マーレ・ノストゥルム」を、テオルボ、アーチリュート、チェロ、ヴィオラ・ダ・ガンバ、コントラバス、鍵盤楽器という豊かな通奏低音で支えることで、この特徴を強調した。この力強い低音はアクセントを際立たせ、時には激しささえ見せる。一方で、楽器編成のページでは繊細な表現も可能であることを示しており、指揮者は楽曲やセクション間の移行において卓越した手腕を発揮した。『守護者トレスポロ』第3幕のシンフォニアの終盤では、かつてコントラバス奏者であったマエストロらしく、ジャズのようなアクセントが取り入れられた。パスキーニの『愛による復讐』のバレエの「グラーヴェ」には、非常に身体的な感覚があった。これらすべてが容易に成し遂げられているように見えるが、一部の即効性のある演出については、やや過剰に感じられる部分もあった。しかし、アンコールで演奏されたストラデッラの友人であり同時代人であるロナティのアリアと比較すると、音楽祭の主役であるストラデッラの作曲技法がいかに豊かで繊細であるかが改めて浮き彫りになった。デ・カルロが録音を約束している『英雄的な愛の競演』と『愛の父の力』の全曲を、いつか聴ける日が来ることを期待させる内容であった。
「La dea delle scene」、ストラデッラおよびパスキーニ作品集。アレッサンドロ・ストラデッラ音楽祭、ヴィテルボ（イタリア）、8月29日。
