女性ヴァイオリニストと「男性性」　ジネット・ヌヴー／イゾルデ・メンゲス④

金曜連載「名演奏家再批評」第10弾として、ヴァイオリニストで西洋クラシック音楽におけるジェンダースタディーズを研究する原田真帆による、録音史初期の女性ヴァイオリニストであるジネット・ヌヴーとイゾルデ・メンゲスをフェミニズムの観点で再批評する連載の第4回。

欧州でも日本でも、ヴァイオリンは公に活躍する女性奏者の受容が比較的早かったが、それは男性並みに力強く演奏できた場合に認められ、そうでなければ嫁入り修行や芸者のように扱われてきた。こうした固定観念は認められたいと願う側にも受け継がれ、男性性至上主義に迎合していくようになる。

筆者は、自身が女性に分類される身体を持ちながら演奏するなかで、女性性を排除することに注力し窮屈な演奏になってしまった経験を明かす。また、ミソジニーが邪魔をして長い間ヌヴーの演奏を素直に聴けず「嫌い」と感じていた理由について、音楽のつくりがあまりに屈強で弱点がなく、己の弱みを自覚させられるからであったと気づいたと述べている。

記事ではヌヴーの録音として、イサイ・ドブロヴェンおよびワルター・ジュスキント指揮フィルハーモニア管弦楽団とのブラームスおよびシベリウスのヴァイオリン協奏曲（録音：1946年8月、1945年11月）のディスク情報を紹介。さらに、1935年のヴィエニャフスキ国際コンクールでヌヴーに敗れて2位となったダヴィッド・オイストラフが妻へ送った手紙の中で、当時若年だったヌヴーのヴィエニャフスキの協奏曲演奏の強靭さと迫力、その悪魔的な才能を称賛し、彼女の1位を認めた言葉を引用している。