WAGNER, Götterdämmerung – Budapest
ワーグナー『神々の黄昏』– ブダペスト
12分間、時計で計った時間です。現代では稀に見る長さの拍手が、ブダペストのMüpa（芸術宮殿）で鳴り響きました。『神々の黄昏』の終演、テトラロジー（四部作）の終演、そして何よりアダム・フィッシャーが指揮する20回目の『指環』の終演を告げるものでした。観客はそれを正しく理解し、明らかに感極まった指揮者を何度も舞台に呼び戻し、ふさわしい敬意を表しました。彼には花束が贈られ、巨大なベーラ・バルトーク国立コンサートホールの小さな舞台に上がったオーケストラ全員が彼を称え、1階席から3階バルコニーまで観客は総立ちで長い喝采を送りました。空席は見当たらず、若者や非常に幼い子供たちの姿も見られたのは喜ばしいことでした。
フィッシャーは今後もここで指揮を執ると述べましたが、テトラロジーは若い世代に譲るとのことです。公式に、次期ワーグナー・フェスティバル音楽監督にはマルティン・ラーナが就任することが発表されました。1995年生まれのラーナは現在ハンガリー国立歌劇場の首席指揮者であり、2026/27シーズンからはルクセンブルク・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督に就任予定です。彼が手掛ける初のテトラロジーには大きな期待が寄せられますが、2027年のプログラムには『指環』は予定されていません。
フィッシャーはハンガリー放送交響楽団と成し遂げた仕事に誇りを持ってよいでしょう。プロローグから第3幕まで、オーケストラのみの演奏箇所も多く、ドイツ的で本物の響き、絹のように滑らかで正確な弦楽器、そしてそれに匹敵する木管楽器と打楽器の演奏を堪能しました。特にプロローグと第1幕の間の長く痛切な間奏曲と、ワーグナー指揮者たるオーケストラの試金石である「葬送行進曲」は白眉でした。一方で、『ラインの黄金』と『ワルキューレ』で指摘した通り、ホルンを中心とした金管楽器の不足は否めません。『ジークフリート』では改善されたかに見えましたが、今夜は音程、ミスノート、同期の乱れなど問題が再発しており、改善の余地が大きく残されています。
ハルトムート・ショルクホーファーによる演出は、セミステージ形式です。固定された舞台装置や衣装はなく、ビデオ投影とリサイタルのような服装の歌手たちで構成されます。今夜は舞台上の動きが多く、出入りも活発でした。小道具はありませんが、3言語（ハンガリー語、ドイツ語、英語）の字幕により物語の理解は容易でした。
今夜のジークフリート役はシュテファン・ヴィンケでした。2015年から2017年までバイロイトで同役を務めた経験があり、その力強さは健在ですが、衣装なしの演出ではキャラクターの説得力に欠ける部分がありました。ブリュンヒルデ役のダニエラ・ケーラーは、愛に満ちた姿から絶望へと至る心理的変化を、その存在感と表現力で描き出しました。その声の力強さは圧倒的で、終盤の犠牲の場面は感動的でした。ハーゲン役のアルベルト・ペゼンドルファーは、その暗いキャラクターを完璧に体現し、合唱を凌駕するパワーを見せました。ヴァルトラウテ役のシルヴィア・ヴェレシュ、グートルーネ役のリラ・ホルティ、グンター役のビルガー・ラッデ、アルベリヒ役のヨッヘン・シュメッケンベッヒャーらも申し分ない出来栄えでした。