Avec Mahler, Gustavo Dudamel fait briller le Philharmonique de Vienne à Salzbourg

グスターボ・ドゥダメル、ザルツブルクでウィーン・フィルを輝かせる（マーラーと共に）

音楽祭のレジデンス・オーケストラによる夏季シリーズの開幕コンサートは、独唱者と合唱団が期待を下回ったものの、概ね期待に応える内容となった。

今年、ザルツブルクにおけるウィーン・フィルの交響曲プログラムがカバーする年代は、1860/70年代から1930年代までの70年間という狭い範囲に絞られている。彼らの夏季レパートリーからモーツァルトが姿を消して久しいが、今やベートーヴェン、シューベルト、シューマンまでもが「骨董品」扱いとして退けられている。おそらく、大規模な編成を要する作品を優先する意図があるのだろう。この夏季レジデンスの最初のコンサートは、サイモン・ラトルによる指揮から8年を経て、グスターボ・ドゥダメルの指揮でマーラーの交響曲第2番が取り上げられた。

最初の数小節から明らかだったのは、オーケストラの存在感である。ウィーン・フィルはザルツブルクでの滞在中、コンサート、オペラ公演、リハーサルと過密なスケジュールをこなしており、時として一部のコンサートが犠牲になっているように見受けられることもある。しかし今回はそうではなかった。オーケストラの各奏者の演奏においても、アンサンブルの結束においても、彼らはその名声にふさわしい水準を取り戻しており、その日の指揮者のために完璧な奉仕を見せた。グスターボ・ドゥダメルには熱心な支持者がいるが、本作における音楽的構築の完全な掌握は認めざるを得ない。特定の箇所（特に第3楽章）が少し遅いと感じたり、細部が少し説明的すぎると感じることはあるかもしれないが、指揮者がこのレパートリーに長年親しんできたことが感じられる。彼は音楽を小節ごとに処理するタイプではなく、むしろその構築力によって、全体像を見失うことなく、奏者が自身の才能を発揮するための空間を与えている。

交響曲の後半は、それほど熱狂的なものではなかった。その主な要因は声楽パートにある。ナジェージダ・カリャジナは、他のレパートリーでは称賛されることもあるが、本作のリートでは迷いが見られ、光と明瞭さが著しく欠けていた。イン・ファンもまた、楽譜の表面をなぞるにとどまった。何よりも、経験豊富な非プロの歌手で構成される大規模なウィーン楽友協会合唱団の献身は称賛されるべきだが、このような場所でこのような作品を演奏するには水準が十分とは言えない。特に、マリス・ヤンソンスや最近ではサイモン・ラトルと共にこの曲を歌い上げたバイエルン放送合唱団の響きが耳に残っているとなおさらである。冒頭のフレーズから歌詞が全く聞き取れず、合唱パート全体を通して、クライマックスにおいても飛翔が阻まれているように感じられた。合唱団だけが責任を負うべきではないかもしれないが、そこには「復活」の光ではなく、ある種の地上の重苦しさが漂っていた。