Any chance Esa-Pekka Salonen would answer an SOS from the BSO? - WBUR

先週、アンドリス・ネルソンスがモーツァルトとチャイコフスキーの音楽を深く掘り下げる「愛の夏」を続ける中、私はタングルウッドに滞在していました。ヴォルフガング・アマデウスとピョートル・イリイチも素晴らしいですが、私は作曲家兼指揮者のエサ＝ペッカ・サロネンがボストン交響楽団（BSO）の現代音楽祭をキュレーションし、BSOやタングルウッド音楽センター管弦楽団による洗練されたコンサートを指揮するレジデンシーの方により関心がありました。彼は日中の空き時間にリンデ・センター・フォー・ミュージック・アンド・ラーニングを訪れ、「音の形成（Shaping Sound）」について語り、タングルウッド音楽センターの指揮フェローたちと「指揮の芸術」に関するマスタークラスを行いました。

最近、私はWBURに、ネルソンスの後任として別のフィンランド人指揮者であり、ロサンゼルス・フィルハーモニックの同窓でもあるスザンナ・マルッキを提案する記事を書きました。見出しは「BSOはフィンランドのタッチで苦境を終わらせられるか？」というものでした。これは主にマルッキを指していましたが、心のどこかで、音楽監督職そのものではないにせよ、サロネンにBSOでより大きな役割を担ってもらうよう説得する可能性がわずかながらあるのではないかと考えていました。

それ以来、興味深い動きがいくつかありました。まず、ボストン・グローブ紙の3人の記者が書いたオーケストラの苦境に関する長い記事の中で、次のように述べられました。「BSOの楽団員たちのこの絶対的な自信は、時に特権意識と受け取られてきた。奏者は時折、客演指揮者と衝突してきた。最も最近では4月、フィンランドの巨匠スザンナ・マルッキが、その場にいた楽団員によると、オーケストラの一部から抵抗とあからさまな敵意に遭遇した。あるリハーサルで、奏者が指揮者のタクトのタイミングについて、一部の同僚が失礼だと見なすような方法で疑問を呈した。」

この記述が正確だとして、マルッキはその仕事を望むでしょうか？記録のために付け加えると、彼女は自身とオーケストラの間に敵意があったことを否定しています。

第二に、サロネンは、グスターボ・ドゥダメルに代わる後任を探していた古巣のロサンゼルス・フィルハーモニックを支援することに同意しました。LAフィルのプレスリリースによると、彼は2026-27年から「約6週間のコンサートの指揮とキュレーションを行い、学際的なプロジェクト、フェスティバル、革新的なプログラミングに注力する」ことに同意しました。

もしBSOが彼に「サンフランシスコでやりたかったのにできなかった創造的なことすべてを、ボストンでやってほしい」と言ったらどうなるでしょうか。

しかし、LAには2027-28年からドゥダメルに代わる後任としてダニエル・ハーディングが決まっているため、サロネンはもはやオーケストラの顔ではありません。今後の彼の職務がどのようなものであれ、他の1つか2つのオーケストラと共有される可能性があります。LAはすでにサロネンの職務をパリ管弦楽団と共有しています。BSOとの3者間パートナーシップはどうでしょうか？

パリ管弦楽団の首席指揮者でもあるサロネンに関しては、2つの対立する物語があります。68歳という年齢にもかかわらず、彼はBSOのすべての問題に対する答えになり得る存在です。彼は世界で最も優れた現役指揮者として語られており、経営陣が求めているアウトリーチやイノベーションといった創造性の面ではさらに先を行っています。ネルソンスは、暗黙のうちに、組織が満足するようなそれを提供できていませんでした。彼は私がこれまで見てきたどのBSO音楽監督よりも聴衆を惹きつけます。楽団員の尊敬も明らかです。彼は伝説的なセルゲイ・クーセヴィツキー以来、あるいはそれ以上に、現代音楽に対して幅広い趣味を持っています。そして過去や現在の監督とは異なり、彼はクラシック音楽界だけの人間ではなく、世界的な視野を持つ人物です。サロネンはiPadが何であるかを知る人がほとんどいなかった頃からのiPadの広告塔であり、現時点ではクラシック音楽界への価値を疑いつつも、AIの探求を続けています。

サロネンが就任することへの反論は、彼自身が他の音楽監督職には興味がないと述べていることです。現時点では、論争に巻き込まれたオーケストラを運営することよりも、作曲し革新する自由の方がおそらく重要でしょう。また、ボストン外でのコミットメントという点では、ネルソンスからの改善にはならないでしょう。若い頃のレナード・バーンスタインやマイケル・ティルソン・トーマスのように、共同音楽監督か強力なナンバー2が必要になるはずです。

しかし、反論への反論もあります。サンフランシスコ交響楽団は、2020年シーズンからMTTの後任としてサロネンを音楽監督に採用しました。サロネンは、ジャズアーティストのエスペランサ・スポルディング、マルチジャンル作曲家のニコ・ミューリー、ザ・ナショナルのブライス・デスナーなど、8人のコラボレーション・パートナーを招き入れるマスタープランを発表していました。しかし、経済環境が悪化した際、サンフランシスコは計画を中止しました。サロネンは「またね」と言いました。

もし資金力のあるBSOがサロネンに「サンフランシスコでやりたかったことすべてを、ボストンでやってほしい。21世紀に交響楽団がどのように繁栄できるかのテンプレートを作れる」と言ったらどうでしょうか。

7月下旬から8月上旬にかけてのバークシャーでの1週間強の間、サロネンとBSOが最高の組み合わせであることは間違いありませんでした。小澤ホールでの最後の現代音楽コンサートで、彼は「北欧のベビーブーマー」のコンサートを締めくくり、マグヌス・リンドベルグの「セレナーデ」とサロネン自身の「チェロ協奏曲」を指揮し、ハンス・アブラハムセンとアンデルス・ヒルボリの作品を指揮フェローに任せました。

作品を紹介する際、彼はどのようにしてチェロ協奏曲を書くことになったかを語りました。彼はヨーヨー・マとマティーニを何杯か飲みましたが、翌日には何を話したか覚えていませんでした。彼がマの個人アシスタントに電話すると、サロネンがマにチェロ協奏曲を書くと約束したと告げられました。聴衆はその話と、サロネンの指揮によるセンヤ・ルンムカイネンの演奏を楽しみました。

翌日、サロネンはサロネンのキュレーションで取り上げられた現代作曲家の一人、ガブリエラ・スミスと共にリンデ・センターにいました。（彼はチャド・スミスと「オーケストラの未来」について議論する予定でしたが、苦境にあるBSOのCEOは家族の事情を理由に辞退しました。）サロネンは控えめでした。