BRAHMS, Die schöne Magelone – Schwarzenberg

アンドレ・シューエンが出演予定でしたが、健康上の理由により降板しました。ザルツブルクで『コジ・ファン・トゥッテ』の公演を5回終えた後の疲労が重なったものと思われ、8月29日に予定されている6回目の公演に備えるための判断です。本来はシュヴァルツェンベルクに立ち寄り『美しきマゲローネ』を歌う予定でしたが、それはまたの機会となりました。

このような不測の事態に対し、シューベルティアーデの主催者は、土曜夜のコンサートを成功させたばかりで現地に滞在していたコンスタンティン・クリメルに頼ることができました。クリメルはシュヴァルツェンベルクでの滞在延長を快諾し、幸運にもこのサイクルを自身のレパートリーに加えようとしていたところでした。こうしてバリトンのクリメルは、ピアニストのダニエル・ハイデと共に、声を酷使しないよう注意しながら36時間の集中作業に入りました。テキストを見直し、テンポを選び、いくつかの解釈について合意する時間はわずかでしたが、結果は素晴らしいものでした。

もちろん、彼が楽譜に目を落とす場面は多くありましたが、それを責めることはできません。ピアニストとの室内楽としての完成度は、一昨日のアミール・ブシャケヴィッツとの共演と比較すれば、歌手とピアニストの長期にわたる定期的なコラボレーションがもたらす利点が明白であり、今回のような急造のパートナーシップとは異なります。しかし、テキストの表現、色彩の多様性、そして何よりも声の卓越した質は十分に発揮されており、聴衆を堪能させました。

数日前に詳しく報じた通り、クリメルの卓越した声楽的資質と物語を伝える能力については改めて述べるまでもありません。彼は作曲家ごとのスタイルを明確に描き分け、ブラームスの音楽に、少し荒々しく、金管のような響きを持ち、温かくロマンティックで、時には叙事詩的な叙情性を与えることができることを証明しました。

クリメルは、歌曲集の全曲だけでなく、それらをつなぐ朗読テキストも披露することを選択しました。ブラームスはティークの詩の一部のみを音楽化しているため、音楽だけでは物語を追うことができませんが、朗読があることで理解が大きく助けられました。歌手の語り声は歌声と同様に豊かで深みがあり、物語に彩りを添えるために歌声と同じように変幻自在に使い分けられており、聴く喜びがありました。

必要性は感じられませんでしたが、朗読部分のみにわずかな電気音響的な増幅が施されていました。しかし、朗読から歌唱への移行は非常に速い場合があり、テキストが終わらないうちにピアノが前奏を始めることもあり、増幅された部分とアコースティックな部分の間で音色の小さな断絶が生じ、必ずしも成功とは言えませんでした。この点を除けば、作品の物語の展開は、優しさとユーモアをもって完璧に表現されていました。聴衆は、若き恋人たちの出会いから、逃避行、偶然の別れ、マゲローネの長い待ち時間、ピエールの波乱万丈な人生、そして再会まで、すべてがうまくいく物語を詳細に追うことができました。

テキストと共に演奏されたこのサイクルは、ロマン派の中世メロドラマのような様相を呈しました。クリメルはピエールという人物に自然になりきり、状況が極端にカリカチュア化されている場面ではユーモアを、登場人物にはそれぞれ異なる声を割り当てて優しさを、そして人間の弱さに対しては大きな人間味をもって演じました。

彼は全く疲労を見せることなくリサイタルを終え、挑戦を成功させた安堵の表情を浮かべていました。アンコールには、外の山々の頂に月が輝く様子に完璧に調和する、シューマンの『月の夜』を披露しました。