»Wie haben Sie das geschafft?« - Berliner Philharmoniker
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団初の女性団員、マドレーヌ・カルッツォが40年のキャリアを振り返る
マドレーヌ・カルッツォはフィルハーモニーの歴史を刻みました。1982年、彼女は同楽団初の女性団員として入団しました。卓越した技術、人を惹きつける音楽性、そして温かい人柄で、このヴァイオリニストはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にとって大きな財産となりました。2023年、彼女は円満に引退しました。本インタビューで、マドレーヌ・カルッツォは自身の刺激的な職業人生を振り返ります。
――40年間、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のヴァイオリニストを務められました。シーズン末の引退をどのような気持ちで迎えていますか？
複雑な心境です。40年間このオーケストラで演奏できたこと、そしてその間健康でいられたことに幸せと感謝を感じています。しかし、人生の重要な一区切りが終わるため、少し寂しさもあります。非常に豊かで充実した時間でした。
――あなたはスイスのシオンのご出身ですね。そこには有名な音楽祭があり、ヴァイオリニストのティボール・ヴァルガによって創設されました。シオンでの子供時代はどのようなものでしたか？
ティボール・ヴァルガとこの音楽祭がなければ、私はプロの音楽家にはなっていなかったでしょう。子供の頃、シオンにはヴァイオリンを習う環境がありませんでした。音楽への興味にすぐ気づいた両親は、私をギター教室に通わせました。先生はティボール・ヴァルガの父親でした。彼は私の耳が良いことを見抜き、ヴァイオリンを習うよう勧めてくれました。こうして7歳でヴァイオリンを始めました。当初はヴァレー州の町々を巡回して子供たちを教えていた先生に師事しました。9歳の時、ティボール・ヴァルガが私の演奏を聴き、関心を持ってくれました。その時から、夏の間、最初は聴講生として、後に参加者として彼の音楽祭に参加するようになりました。すぐに、私はヴァイオリニストになりたいと確信しました。
――後にティボール・ヴァルガに師事されました。彼から何を学びましたか？
何よりも、非常に優れた技術を教えてもらいました。彼はヴァイオリン演奏について深く考察し、多くの素晴らしい練習曲を自ら書き、なぜヴァイオリンでそのように演奏するのかを論理的に説明できました。楽器を響かせ、40年間不調なく演奏し続けるためには、優れた技術が必要です。さらに、ティボール・ヴァルガは非常に厳格でした。彼は私に規律と音楽への敬意を教えてくれました。最終的に、彼は私の多様な音色に対する感覚も養ってくれました。彼には非常に多くの恩義があります。
――数十年間、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は男性のみの組織でした。あなたは楽団初の女性でした。女性も応募できることをどのように知ったのですか？
20歳の時、ティボール・ヴァルガの元弟子で、当時ベルリン・フィルのヴァイオリニストだったペーター・ヘルマンが私の演奏を聴きました。彼は私に、オーディションを受けないかと尋ねました。それまで、女性がフィルハーモニーのオーディションを受けることが認められているとは全く知りませんでした。ペーター・ヘルマンから、20年前から女性がオーディションに招待されてはいたものの、採用されていなかったことを聞きました。私は当時彼に「ええ、可能性はありますが、まずは勉強を終えてから考えます」と答えました。大学での勉強を終えた時、実際に私は応募しました。
――ヴァイオリンの腕前が非常に優れていれば、ソリストとしてのキャリアも考えられたはずです。なぜオーケストラでのキャリアを選んだのですか？
私の性格によるものだと思います。ソロのキャリアにはあまり惹かれませんでした。ベルリンと同時期に、チューリッヒ室内管弦楽団のコンサートマスター職にも応募しました。しかし、そこからは「オーケストラに女性は入れたくない」という理由で不採用の通知を受けました。ベルリンからは招待を受け、そこで採用されたことは私にとって満足のいく結果でした。
――どのような期待を持ってベルリンのオーディションに向かったのですか？
失うものは何もありませんでした。私にとって初めてのオーディションであり、大きなチャンスでした。曲を準備し、まるでコンサートで演奏するかのようにオーディションに臨みました。あえてドレスを着ていきました。普段ドレス姿は滅多に見せませんが、この時は意思表示をしたかったのです。オーディション後、同僚たちが近づいてきて握手をし、「歴史的な瞬間だ。君がオーケストラ初の女性だ」と言いました。そこで初めて採用されたことを実感しましたが、もちろん試用期間を通過しなければならないことも分かっていました。
――オーケストラでのスタートはどうでしたか？どのように迎え入れられましたか？
全体としては非常に良好でした。もちろん、オーケストラに女性を入れることに原則反対する同僚も数名いました。しかし幸いなことに、私のオーディションは非常に説得力があったため、専門的な理由で私を拒否することはできませんでした。私は自分の仕事をできる限りうまくこなそうと努めました。女性であることを特別視するのではなく、他の団員と同じように普通に演奏したかったのです。
――当時はヘルベルト・フォン・カラヤンがベルリン・フィルの首席指揮者でした。彼はあなたにどのような反応をしましたか？
カラヤンは最初の練習の後、私を呼び出し、「どうやってやったのか？」と尋ねました。私は「ええと、オーディションを受けました」と答えました。彼は非常に親切で、出身地や師事した先生について尋ねてきました。彼はもちろんティボール・ヴァルガや私の故郷シオンを知っていました。かつてそこでパイロットから飛行訓練を受けたことがあったからです。
――1982年当時、カラヤンとベルリン・フィルは一つの制度（機関）でした。当時新人だったあなたは、このオーケストラをどう感じましたか？
最初に気づいたのは、その信じられないほどの均質性でした。当時の団員の平均年齢は57歳で、かなり高齢のオーケストラでしたが、全員が深く結びついているのを感じました。さらに彼らは、オーケストラを一つのユニットとして形成したカラヤンと30年間も共に働いてきました。私にとって、カラヤンは天才的な指揮者でした。