Teatro Real 2025-26 Review: Roméo et Juliette

テアトロ・レアルは、カルロ・リッツィの指揮のもと、ナディーン・シエラとハビエル・カマレナを「悲劇の恋人たち」に迎え、グノーの『ロメオとジュリエット』の新制作を上演した。

本作はパリ・オペラ座との共同制作であり、舞台セットにはガルニエ宮の有名な大理石の階段が取り入れられている。ペスト医師の仮面をつけた人々が路上から遺体を回収した後、合唱団がカーニバルの衣装をまとってこの階段を降りてくる演出は、ハロルド・プリンス演出のミュージカル『オペラ座の怪人』を想起させた。

舞台は回転式で、全体が黒で覆われていた。ここには二つの問題がある。第一に、階段が上演中に30回近く回転したことである。わずかな変化しかない中で繰り返される回転は退屈で、壮大なセットの美しさを損なっていた。第二に、真っ黒な舞台の照明は非常に難しく、客席に向かって光が放たれるなど不自然な瞬間があった。これは「モダンな演出」であることを示す意図があったのかもしれないが、写実的なセットや時代衣装とは不調和だった。第2幕では、階段の下に白いLEDスティックが抽象的なパターンを描き、第4幕の二重唱でもジュリエットのベッドを囲んだが、これらはセットのリアリズムを完全に破壊し、観客の目には眩しく不快なものだった。一方で、ジュリエットの「毒のアリア」の冒頭、プロセニアムで赤い光に照らされた黒い幕が波のように動く演出は、非常に強力で意味のある素晴らしい効果を生んでいた。トーマス・ジョリーの演出は、俳優の演技や群衆シーンでの合唱団の動かし方が巧みで、ジョセファ・マドゥキによる現代的な振付も、時代衣装やセットと完璧に融合していた。

ジュリエット役のナディーン・シエラは、温かみのあるベルベットのような音色と輝かしい高音を持つリリコ・レッジェーロの声を披露した。第1幕の「Ecoutez」での正確なコロラトゥーラ技術や、「私は生きたい」でのトリルや速い音階は完璧だった。何より、14歳の少女の心情を劇的に表現する演技力が卓越しており、第4幕の「毒のアリア」では、疑念から決意に至る過程を完璧な高音で歌い上げ、観客からスタンディングオベーションを受けた。彼女は指揮者と目配せをした後、このアリアをアンコールし、再び完璧な歌唱を披露した。結婚式のシーンでの「仮死」の演技も身体能力の高さを証明するものだった。第5幕の二重唱まで声の鮮度は保たれており、彼女が現代最高のソプラノの一人であることを証明した。

ロメオ役のハビエル・カマレナは、明るく軽い声を持ち、ベルカントからリリコへの移行期にある。長いレガートやメッツァ・ヴォーチェ、安定した高音は完璧で、第1幕の二重唱「ange adorable」や第2幕のアリア「昇れ、太陽よ」では、素晴らしいフレージングとフランス様式の歌唱を披露した。ロメオの歌唱パートはオーケストラが軽やかであるため、カマレナの驚異的な声の投影は容易に会場に響き渡り、シエラの声とも完璧に溶け合っていた。