Don Giovanni en Benalmádena

テアトロ・リリコ・アンダルスは、コスタ・デル・ソルにあるベナルマデナのオーディトリアムにて、W.A.モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』の公演を行いました。ベナルマデナ・オペラは、その称賛すべき普及活動の一環として、スペイン語の台詞とレチタティーヴォを用いた短縮版を、オペラ愛好家を増やすことを目的として手頃な価格で提供しました。

観客の中には外国人観光客の姿もあり、このオペラ・フェスティバルが将来的に定着し、他の演目も上演され、マラガやアンダルシアの若手歌手たちが活躍の場を得ることを期待します。かつて、マラガ出身の偉大なバリトン歌手カルロス・アルバレスが主演した世紀初頭の素晴らしい『ドン・ジョヴァンニ』の公演が思い出されます。

ギジェルモ・ディアスによる舞台美術はシンプルで、19世紀初頭に自身の劇団とツアーを行っていたセビリアの偉大なテノール歌手マヌエル・ガルシアの時代を彷彿とさせます。演出は、レポレッロ役も務めた演劇人パブロ・プラドスが担当し、細部までこだわりが感じられました。限られた技術的手段にもかかわらず、ドン・ジョヴァンニの死の場面を解決した独創性は称賛に値します。ヴィクトリア・プラドスによる衣装は、予算不足を感じさせない堂々としたドン・ジョヴァンニを表現しており、古典的な様式で非常に素晴らしいものでした。

音楽監督はアンヘル・チンチージャが務め、テアトロ・リリコ・アンダルス管弦楽団の10名の室内アンサンブルを指揮しました。ベナルマデナのオーディトリアムにはオーケストラピットがないため、オーケストラは舞台の横に配置され、合唱やソリストの指揮が困難となり、出だしの不揃いが見られる場面もありました。一方で、管楽器セクションの演奏は終始素晴らしく、特に作品の終盤は圧巻でした。

バリトン歌手のフアン・マヌエル・ムルアガはマゼットと騎士長を演じ、特に第2幕では、高度な声楽技術を要する難しい役柄を熱演しました。若手メゾソプラノのアイダ・コッシオはツェルリーナ役を歌い、非常にエレガントな歌唱法と洗練された技術、美しい歌のラインを披露しました。特に夜のハイライトの一つである二重唱『お手をどうぞ』での歌唱が光りました。

ソプラノのルルデス・マルティンは、ドンナ・エルヴィーラ役としてドラマチックな演技で際立っていましたが、声量と投影力には課題が見られました。マラガ出身のテノール歌手ルイス・パチェッティは、アリア『彼女の安らぎこそが』で、繊細なピアニッシモを駆使した素晴らしい歌唱を披露しました。合唱部分でも的確な歌唱を見せましたが、『私の宝』でのコロラトゥーラは、短縮版を選択した点が不可解でした。

ソプラノのマリア・カルボ・オルキンは、非常に美しい声でドンナ・アンナを演じ、この夜最も称賛された女性歌手となりました。第1幕のアリア『さあ、誰が私の名誉を』では高音域の安定感と素晴らしい息のコントロールを見せ、第2幕のアリア『私に言わないで』では、コロラトゥーラの卓越した技術と崇高な音楽性を発揮し、将来の成功を予感させました。

バスのパブロ・プラドスは、演出とレポレッロ役を兼任し、終始優れた演技力を発揮しました。声楽面では、有名な『カタログの歌』で見せた低音域の響きが素晴らしく、第2幕での献身的な歌唱は観客を感動させました。

マドリード出身のバリトン歌手アンドレス・デル・ピノは、声の配分を巧みにコントロールし、説得力のあるドン・ジョヴァンニを演じました。圧倒的な存在感と優れた演技力で観客を魅了し、セレナーデ『窓辺においで』では美しい音色を披露しました。ロレンツォ・ダ・ポンテが描いた放蕩者の難しい役柄を見事に体現し、レチタティーヴォや台詞部分でも威厳を感じさせ、カーテンコールでは最も大きな拍手を受けました。