El universo de Amalie Beer

フランスのハープ奏者アンヌ＝ソフィー・ベルトランは、2023年1月にリリースした『Transatlantiques』に続き、3月に新しいアルバムをリリースした。今作は、ラヴェルの1928年の米国旅行を回想した前作よりも時代を遡ったレパートリーで構成されている。今回のアルバムの軸となっているのは、作曲家ジャコモ・マイアベーアの母として知られるアマーリエ・ベーア（1767-1854）の音楽サロンである。

アマーリエ・ベーアは1800年頃に音楽・科学・文学サロンを開始した。ナポレオン戦争後にベルリン有数のサロンとなり、1820年から彼女の死に至るまで、メンデルスゾーン・バルトルディ家のサロンと並ぶ存在であった。そこにはユダヤ系の知識人や芸術家だけでなく、ドイツの貴族や将来の皇帝も集った。音楽はサロンにおいて重要な役割を果たし、当時の偉大な作曲家たちがベルリン滞在中に定期的に訪れていた。

このアルバムは、アマーリエ・ベーアのサロンを「口実」として構成されている。収録レパートリーは時代的に幅広く、アマーリエの死後に生まれたドビュッシーの『版画』（1903年）も含まれる。これは、ドビュッシーのジャポニスムが、アマーリエのサロンの常連であったフィリップ・フランツ・フォン・シーボルト（1796-1866）のような人物に端を発しているためである。

また、ビーダーマイヤー様式の枠を超える作品として、マイアベーア家から支援を受け、サンクトペテルブルクのマリインスキー劇場でハープ奏者として活躍したアルベルト・ザーベル（1834-1910）の作品や、ニムロド・ボレンシュタイン（1969-）の『カプリッチョ Op.107』（2015年、世界初録音）も収録されている。後者はパガニーニへのオマージュである。

ジャコモ・マイアベーアと関連の深い人物としては、ジャコモのオペラを歌い、パリやバーデン＝バーデンで自身のサロンを主宰したポーリーヌ・ヴィアルド（1821-1910）が挙げられる。

アルバム収録曲の半分以上はハープ編曲であり、ベルトラン自身によるものや19世紀の編曲、あるいは編曲者不詳のピアノ曲の直接的なハープ演奏が含まれる。ドビュッシーの『版画』は力強さは失われるが美しく響き、グリンカの『ひばり』（バラキレフ編曲）やファニー・メンデルスゾーンの『ノットゥルノ』はハープとの相性が良い。一方で、アマーリエが「5番目の息子」のように愛したウェーバーの『舞踏への勧誘』は、情熱が薄れ「魅力的な」小品となっている。

ハープのためのオリジナル作品では、ベルトランの演奏が光る。ルイ・シュポーアの『ハープのための幻想曲 変ハ長調』、パガニーニの『カプリッチョ「狩り」』、そしてボレンシュタインの『カプリッチョ』は非常に優れた演奏である。エリアス・パリッシュ＝アルヴァースとアルベルト・ザーベルによるオペラ・ファンタジーも、19世紀のハープのヴィルトゥオーゾのスタイルを伝えており興味深い。

アマーリエ・ベーアという人物の再発見と、19世紀初頭の音楽サロンの再現という試みは、非常に価値のある発見であった。