Brahms et l'orchestre, nouveau coffret de notre Discothèque idéale
雑誌『Diapason』がブラームスの管弦楽曲と協奏曲を網羅したCDボックスセットを発売
『ブラームスとオーケストラ』は、我々の「理想のレコードライブラリー」シリーズの新しいボックスセットです。
この第36巻は、準備期間中に逝去したパトリック・シェルズノヴィッチの助言と比較ディスコグラフィーによって積極的に構成されており、『Diapason』誌は彼にこの作品を捧げます。また、ロイック・シャイーヌ、トマ・デシャン、ブノワ・フォシェ、エルワン・ジャントリック、ジャン＝フィリップ・グロペラン、クリストフ・ユス、ヤニック・ミヨンの各氏が、パブリックドメインの音源に限定するという条件のもと、カタログを精査しました。また、欠落を補うために貴重な音源を提供してくれたシャンドス、オルフェオ、テューダーの各レーベルに感謝いたします。CD10枚に付属する詳細なブックレットから、いくつかの選りすぐりの内容を紹介します。
【4つの交響曲】
交響曲第1番（1876年）について、エルワン・ジャントリックはパトリック・シェルズノヴィッチと同様に、「1961年にフィルハーモニア管弦楽団を指揮したカルロ・マリア・ジュリーニが示した、ポリフォニーの照明に対する鋭い感覚」に敬意を表しています。この「ルバートの習熟」と「並外れたフレージングの流動性」に抗うことは困難です。シェルズノヴィッチは、マエストロについて「密度が高く、かつ風通しが良く、官能的で内省的なテクスチュアを優先している。叙情性、明暗の抑揚、長いフレーズにわたる緊張感は、素材の抵抗を建築的な目的のために利用する現代的な構想を明らかにしている」と述べています。
交響曲第2番（1877年）について、クリストフ・ユスは、我々の「必須音源」に含まれていたラファエル・クーベリックによるウィーンでの録音に代わる真の選択肢を提案したいと考えました。彼は1962年のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によるヨーゼフ・カイルベルトの指揮を選びました。「大理石のような、姿勢と色彩が素晴らしい解釈」です。愛着ある権威によって彫られた大理石であり、その堅牢さと輝き、磨き上げられた表面が銀の筋が入ったように震える（素晴らしいアレグレット・グラツィオーソ）様子が称賛されます。フィナーレは「広大な蒸気ローラー」のように静かな自信を持って進みます（クリストフ・ユス）。1957年のハンブルクでのコンサートにおける、ハンス・シュミット＝イッセルシュテットの解き放たれた演奏を聴いてください。あちこちに火花を散らしながら、この溶岩はすべてを焼き尽くし、信じられないほどのエネルギーで最後の小節まで駆け下ります。
交響曲第3番（1883年）について、クロード・ロスタンは「（ブラームスの）北ドイツ的な性格が、最も多様な感情の下で最も強く主張されている作品」と記しました。トマ・デシャンは、ルドルフ・ケンペの指揮を「この作品に不可欠な流動性」の観点から高く評価しています。比較的詳細な録音（1960年）の恩恵を受け、指揮者は微妙な跳ね返りとともに、対話を絶えず脈動させ、旋回させています。
交響曲第4番（1885年）について、パトリック・シェルズノヴィッチは、1951年のNBCでのアルトゥーロ・トスカニーニのライブ録音に熱狂し、「リズムの堅固さ、透明度、アーティキュレーションの率直さが素晴らしい」と評しました。ヤニック・ミヨンは、トスカニーニがフィナーレで加速しているように見えると指摘し、1949年のヴィースバーデンでのヴィルヘルム・フルトヴェングラーのコンサートと比較しています。
【4つの協奏曲】
ピアノ協奏曲第1番（1859年）は、シューマンの狂気と死という悲劇に触発されました。クリフォード・カーゾンとジョージ・セルは、そのアダージョに、友人であり師であったシューマンへの追悼として、穏やかな偉大さと愛情を込めています。これは、クラウディオ・アラウとカルロ・マリア・ジュリーニによる録音に代わる理想的な選択肢です。
ヴァイオリン協奏曲（1878年）について、エルワン・ジャントリックは、ダヴィッド・オイストラフとフランツ・コンヴィチュニーによる1954年のドレスデンでの録音を支持しました。「石をも泣かせる自発的なフレージング、常に的確なルバート、シュターツカペレの光沢に包まれた輝く弓に魅了されずにはいられません。」
ピアノ協奏曲第2番（1881年）について、ロイック・シャイーヌは、1956年のルドルフ・ゼルキンとユージン・オーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団による「特徴的な炎と見事に造形されたフレージング」を高く評価しました。これは、エミール・ギレリスとフリッツ・ライナーによるシカゴでの力強い演奏とは対照的です。
二重協奏曲（1887年）は、友人ヨアヒムとの不和を埋めるために書かれ、ヴァイオリンとチェロの独奏に同等の重要性が与えられています。