Un été avec Verdi, #1 : Des Viennois peu rancuniers

ヴェルディとの夏、第1回：恨みを抱かないウィーンの人々

多くの同業者と比較して、マエストロは自身の住まいを非常に大切にしており、自身の作品が上演される場所に赴くことよりも、名声を利用して移動を拒否することの方を好んだ。カイロでの『アイーダ』上演に際しては、エジプト副王からの招待に耳を貸さなかった。同様に、大西洋を横断してほしいという提案も拒絶した。確かに、1842年の『ナブッコ』から1853年の『椿姫』に至るまでの、名声を得るための苦闘の時期である「苦難の年」には、イタリア中を旅する以外の選択肢はほとんどなかった。手段を得てからは、ブッセート近郊のサンターガタにある農園が彼の避難所となった。ポー平原の長く湿った凍てつく冬の単調さを破るために、ジェノヴァの光やミラノの活気と交互に過ごした。しかし、国外では半世紀にわたりパリへ定期的に往復し、生涯で少なくとも7年間をそこで過ごした。ヨーロッパ各地への重要な移動も忘れてはならない。それらは大陸の音楽活動や彼自身のインスピレーションに深い影響を与えた。イタリアを離れたイタリア人の冒険に光を当てる。

1843年。ヴェルディの作品がイタリア半島以外で初めて上演され、作曲家が初めてアルプスを越えて滞在した。春、彼は数週間ウィーンに滞在し、ケルントナートーア劇場でガエターノ・ドニゼッティが指揮する『ナブッコ』のリハーサルの監督を行った。1年前の1842年3月9日、スカラ座での初演時、この作品の成功は運命の転換点となった。若い音楽家は、最初のオペラ『オベルト』（1839年）の控えめな成功と、2作目『一日だけの王様』（1840年）の壊滅的な失敗の後、故郷ブッセートでオルガニストのささやかな職に就くために劇場を去ることを考えていた。若き妻と二人の子供を病気で数ヶ月のうちに失ったことは、彼を打ちのめしていた。しかし、彼は一夜にして有名人となった。統一への道を歩むイタリア国民の代弁者となり、この『ナブッコ』の真の主人公であるヘブライ人の苦闘と苦しみに自らを重ね合わせた。再演や委嘱の依頼が殺到し、アビガイッレ役の初演者であり、生涯を通じて彼の側にいた新しいパートナー、歌手のジュゼッピーナ・ストレッポーニ（1815-1897）と共に幸福を取り戻した。

ウィーンでは、当時宮廷楽長でありイタリア・オペラシーズンの監督であったドニゼッティが、彼を死に至らしめることになる梅毒の初期症状に苦しんでいた。45歳の彼は、30歳にも満たない若い同僚にバトンを渡しているように見えた。オーストリアの聴衆は『ナブッコ』を熱狂的に受け入れたが、イタリア人がそこに読み取った愛国的なメッセージには気づかず、またバビロニアの抑圧者の制服の中に自分たちの姿を重ねることもなかった。