Salzburger Festspiele: Am Abgrund der Männlichkeit - Kultur - SZ.de - SZ.de
ザルツブルク音楽祭：男らしさの深淵にて
2020年の夏を思い出してみよう。コロナ禍の最中、文化活動は最初のロックダウンをようやく乗り越えたばかりで、厳しい制限下でのみ上演が許されていた。しかし、ザルツブルク音楽祭はその夏に開催された。これは総監督マルクス・ヒンターホイザーの多大な功績であり、数ヶ月前に彼が解任された際、政治家たちはこの功績を思い起こそうともしなかった。
当時、ザルツブルクでも制限が適用された。モーツァルトのオペラ『コジ・ファン・トゥッテ』の場合、それは「休憩なし、上演時間は最大2時間強」を意味した。結果として2時間15分の上演となったが、演出家のクリストフ・ロイとそのチームは、これまでで最も説得力のある『コジ』の舞台の一つを作り上げた。通常、このオペラは音楽だけで最低3時間はかかる。数年前のミュンヘンでの公演のように、指揮者のウラディーミル・ユロフスキが不要なレチタティーヴォをすべて詰め込もうとして、さらに長くなることも多い。
作品が長引けば長引くほど、苛立たしさは増す可能性がある。最高の『コジ』は、11年前にバーゼルでカリクスト・ビエイトが演出したものだ。彼はすべてのレチタティーヴォを削り、お気に入りのナンバー、アンサンブル、アリアに絞り込み、オペラの実験から10年後の登場人物たちの姿を描いた。それは悲惨な結末だったが、わずか70分で完結した。
ロイは2020年当時、そこまで過激ではなかった。現在、大祝祭劇場で行われている再演でも同様で、彼は演出を約15分延長した。基本コンセプトを放棄したわけではないが、当時は一音一音を削るために苦闘したため、6年前にカットして最も心残りだった箇所をいくつか復活させている。例えば、士官フェランドが歌うカヴァティーナ「Tradito, schernito」などである。
『コジ』は最も頻繁に上演されるオペラの一つだが、その理由は6人のソロパートに美しいアリアが均等に配分されているからだ。あらすじを簡単に振り返ると、二人の友人フェランドとグリエルモが、老ドン・アルフォンソと賭けをする。彼らの婚約者である姉妹ドラベッラとフィオルディリージは永遠に貞淑であると主張するが、ドン・アルフォンソは異を唱え、策略を巡らせる。
二人の男は戦場へ行くふりをして、「アルバニア人」に変装して戻り、互いの婚約者を誘惑する。最終的に女性たちは耐え難い罪悪感に苛まれるのが通例だが、ロイの演出ではそうはならない。結局、真の詐欺師は男性たちだからだ。
6人のソリストのうち5人は2020年からの続投であり、彼らは年齢を重ね、より多くの経験を積んで役を演じている。
この物語を単なる美しい音楽の口実として片付けることもできるが、ロイのように優れた演劇に昇華させることも可能だ。ヨハネス・ライアッカーによる舞台美術は6年前と全く同じで、明るく、明快で、白い空間。背景には二つの両開き扉があり、出来事は観客の近くで展開され、オーケストラピットへと続く階段がある。ピットには、この夜も上機嫌なウィーン・フィルハーモニー管弦楽団が座り、指揮は前回同様ヨアナ・マルヴィッツが務める。彼女はより柔軟になり、すべてを細かく作り込む必要はなくなり、オーケストラにより多くの自由を与えている。指揮は相変わらず素晴らしく、重厚でありながら軽やかさを失っていない。
キャストには新顔としてドラベッラ役にヴィクトリア・カルカチェヴァが加わった。他は2020年からの続投で、フィオルディリージ役の卓越したエルザ・ドライジ、グリエルモ役のアンドレ・シュエン、フェランド役のボグダン・ヴォルコフ、ドン・アルフォンソ役のヨハネス・マルティン・クレンツレ、そして人生経験豊富で機知に富み、声も完璧に適合したデスピーナ役のレア・デサンドルである。
6年を経て全員が年を重ねた姿を見るのは興味深い。若い登場人物たちにとって、それは役の振る舞いのニュアンスにおいて、より大きな真実味をもたらしている。彼ら自身も多くの愛と人生を経験し、他の役柄での6年間の研鑽を積んできた。歌唱面においても、当時の輝きに劣ることはない。
いくつかの点はより明確になった。例えば、女性についてすべてを知っていると信じ込む二人の若者の姿や、恋人が自分以外の誰かに興味を持つ可能性など微塵も考えない自信などだ。特に第1幕では、オラフ・ヴィンターによる照明の微妙な変化を伴い、非常にスリリングな場面転換がある。
最初はシュエンとヴォルコフが、情熱的に男らしさを主張して立っている。次に音楽は、素晴らしい愛らしさをもってフィオルディリージとドラベッラへと向かう。彼女たちはここでは姉妹というより親友であり、身体的にも親密で、互いの愛を喜び合っている。この詩情あふれる変化によって、すべてが語られている。しかし、今回の版ではさらに少しの要素が加えられている。
通常は耐え難い場面も同様だ。男たちが自殺を装い、医師に変装したデスピーナが磁石を使って彼らを蘇生させる。モーツァルトはこの効果を音楽に書き込んでいるが、これは『コジ』の側面の一つであり、モーツァルトの女性観が常に新鮮とは限らないという考えを完全に払拭することを難しくしている。このような稚拙なトリックに騙されるとは、どれほど愚かなのか。しかし、ロイがモーツァルトと共に壮大に描き出しているのは、感情の実験場において二人の男性が直面せざるを得ない、男らしさの深淵である。おそらく彼らは最後に何かを学んだのかもしれない。
