„Der Freischütz“ beim Braunschweiger Burgplatz-Open-Air fetzt und ist geistreich

刺激的で真摯、そして音楽的にも力強い。トビアス・ヴォルフは、ブラウンシュヴァイク州立劇場での総監督就任にあたり、批評家たちにとっても扱いが難しいとされるウェーバーのロマン派対話オペラ『魔弾の射手』をあえて選択した。悪魔との契約や、現代の基準では受け入れがたいとされる女性主人公の描写、家父長制的なステレオタイプなど、複雑な問題を抱える作品である。このブルク広場での野外公演は、ライプツィヒ歌劇場から着任したヴォルフにとって華々しいデビューとなった。ブラウンシュヴァイクでは9月19日まで計18回の公演が予定されている。

観客は、カイ・オルシェフスキの照明によって人間、精霊、迷信、そして「悪」が渦巻くビオトープへと変貌した巨大な木の幹の周囲に座る。フィリップ・モシュリッツの演出は、1821年のベルリンでの初演以来成功を収めてきたこの作品の核心を的確に捉えた。また、新音楽総監督（GMD）のフリードリヒ・プラエトリウスは、ブラウンシュヴァイク州立管弦楽団と共に最高品質の演奏を披露した。

不吉な力は常に存在している。クラウディオ・ペーレによる衣装は、18世紀から21世紀初頭までの様々な時代の民族衣装やヴィンテージを取り入れたもので、ヴォルフの持続可能性へのこだわりが反映されている。スヴェン・ニーマイヤーの振付による8体の骸骨（レムール）は、体操と幽霊屋敷の恐怖が交差する動きを見せる。モシュリッツは、この怪奇物語を現代的なゲームの美学を取り入れつつ、物語を損なうことなく再構築した。アガーテ役のドロテア・ヘルベルトは、繊細なソプラノとして役の葛藤とカリスマ性を表現し、マックス役のマリウス・パレセンは、次第に追い詰められていく心理を歌い上げた。カスパー役のジョシュア・ブルームは、エレガントかつ力強い歌唱で物語の核を担った。悪魔ザミエルを演じたリナ・ヴィッテは、赤い鹿の角をつけ、蛇のような動きで舞台の中心となった。

プラエトリウスの指揮は、序曲の冒頭から断片的な解釈を避け、旋律のつながりを重視した。彼は知識と情熱をもって、演出と音楽を精緻に融合させている。