BACH, Cantates (Vox Luminis) – Leipzig

「バッハの最も美しいカンタータ・トップ50」はライプツィヒで続いており、今夜はシリーズで唯一、指揮者を置かないアンサンブルによる公演となった。ヴォクス・ルミニスは、ライオネル・ムニエが歌いながら奏者を導く、ヴォーカル（および器楽）コレクティブとして活動している。この組織形態で彼らが到達する精度と正確さは驚異的であり、4つのカンタータの間に演奏されたヨハン・ヘルマン・シャインとハインリヒ・シュッツのモテットがそれを証明している。今夜のコンサートは、24位から21位にランク付けされたカンタータに捧げられ、その性格と楽器編成の両面で際立っていた。

非常に表現力豊かなBWV 150（おそらくバッハがミュールハウゼン時代の若き頃に書いたもの）では、合唱団は tribune（演壇）の上、半円状に配置され、各パートが完全に混ざり合っていた。テンポと性格の対比は完璧に表現され、終曲のシャコンヌ「私の苦しみの中の日々」も同様であった。続いて、非常に祝祭的なBWV 110が完璧に制御された雰囲気の変化をもたらした。冒頭の合唱からトランペットが鳴り響き、管弦楽組曲BWV 1069の序曲に着想を得た音楽が輝きを放った。これに続き、テノールのラファエル・ヘーン（卓越したエヴァンゲリストでもある）が2本のトラヴェルソ（ソフィア・キントとステファニー・トロファエス）と対話する、心を揺さぶる「おお、思いよ、考えよ」が演奏された。アルトとオーボエ・ダモーレ（ソフィア・ファルタスとロドリゴ・ロペス・パス）の二重奏も同様に成功しており、セバスチャン・マイラスが歌ったヘンデル風の華やかなバスのアリアも素晴らしかった。

BWV 170では雰囲気が一変した。これは今夜のプログラムで唯一、合唱なしの独唱のために書かれたカンタータであり、バッハが残した3つのアルト独唱カンタータの一つである。アンサンブルは教会の側面のオルガンへと移動し、バルト・ヤコブスが奏でるオルガンによる、心を揺さぶる瞑想的なひとときとなった。聴衆は、内省的かつ瞑想的な冒頭の「満ち足りた安らぎ」に引き込まれた。ソリストである優れたカウンターテナー、マティアス・デーリングは、オーボエ・ダモーレと弦楽器の絨毯のような響きに支えられていた。コンサートは、警戒と最後の審判をテーマにした壮大な劇的カンタータBWV 70で締めくくられた。再びトランペットによって勝利の響きがもたらされ、各パートが順に音階を繰り返す合唱の印象的な導入で幕を開けた。アリアも非常に成功しており、夜は「私はイエスを離さない」という言葉で、聴衆と演奏者の笑顔とともに幕を閉じた。