Review: LA Phil's First Concert Featuring a New Music Director and Concertmaster - Violinist.com

ロサンゼルス・フィルハーモニックは、次期音楽監督のダニエル・ハーディングと新コンサートマスターのヴィネタ・サレイカという、新たな役職に就いた2人の重要人物のデビューを迎え、喜ばしい節目を記録した。

金曜日の夜、新しい時代の幕開けを祝う場に立ち会えたことは喜ばしいことだった。

背景として、英国の指揮者ダニエル・ハーディングは、8月に17年間の任期を満了したグスターボ・ドゥダメルの退任に合わせ、5月下旬にLAフィルの音楽監督に指名された。ドゥダメルは現在、ニューヨーク・フィルの音楽・芸術監督を務めている。

51歳のハーディングはオーケストラの団員たちから高く支持されており、金曜日の演奏会の冒頭では、演奏家選考委員会のメンバーであるアソシエイト・コンサートマスターのビン・ワン、クラリネット奏者のアンドリュー・ロウイー、バストロンボーン奏者のジョン・ロフトンの3人が登壇し、彼の経験、音楽性、優れた音楽体験を生み出すための懸命な取り組みへの姿勢を評価した理由を説明した。

金曜日の公演は、ハーディングが今シーズン指揮する2つの演奏会シリーズの最初のものであり、次回は1月上旬にリヒャルト・シュトラウスの「ツァラトゥストラはかく語りき」を取り上げる公演が予定されている。彼は2027-28シーズンに正式に音楽監督に就任し、当初は8週間、最終的には12週間のコンサートを指揮する予定である。

サレイカは6月にコンサートマスターに指名された。ラトビア出身の彼女は、2023年から2025年までベルリン・フィルの第1コンサートマスターを務め、女性として初めてその地位に就いたことで歴史に名を刻んでおり、それ以外にも素晴らしい経歴を有している。

40歳のサレイカは、LAフィルにおけるコンサートマスターの流出に伴い採用された最初の人物である。同団では2024年秋にファースト・アソシエイト・コンサートマスターのネイサン・コールとアシスタント・コンサートマスターの樽本晶子がボストンに向けて去り、続いて2025年春に30年間その職を務めたコンサートマスターのマルティン・チャリフォアが引退していた。アソシエイト・コンサートマスターのビン・ワンがチャリフォアの引退以降はコンサートマスター代行を務めており、金曜日の公演では彼女がサレイカの隣に座った。

この公演は「カジュアル・フライデー」コンサートとして宣伝されており、通常は休憩なしの短縮版公演で、終演後には出演者とのステージ上でのトークセッションや、LAフィルの演奏家が参加するアフターパーティー（無料のビール付き）が行われる。

会場は満席で、プログラムにはベッツィ・ジョラス（100歳）による15分の作品「Latest」が記載され、バーンスタインの25分の交響曲「エレミア」は金曜日には演奏されず（土曜日と日曜日の通常公演でのみ演奏される予定）、レイフ・オヴェ・アンドスネスを迎えたブラームスの人気作であるピアノ協奏曲第2番で締めくくられる予定だった。

しかし、演奏が始まると、それが100歳の作曲家による21世紀の作品ではなく、20世紀半ばの響きであると気づくまでに数分を要した。なぜなら、演奏されていたのはバーンスタインの交響曲だったからである。その変更に加え、冒頭に20分間のトークがあったため、休憩なしで1時間半に及ぶコンサートとなり、さらに終演後のステージ上での対談のために残ることも期待されていた。率直に言って、どのコンサートであっても休憩なしとしては長すぎ、「カジュアル・フライデー」の想定からも大きく外れていた。

とはいえ、バーンスタインの演奏中、ハーディングとサレイカの両者の姿を見守るのは楽しかった。ハーディングに関しては、ほぼ小節ごとに拍子が変化する第2楽章のリズムの難所を、オーケストラを巧みに導いた点が特に素晴らしかった。オーケストラは生命力に満ち、意欲的で、完璧に統率されていた。

コンサートマスターのサレイカは、落ち着いていながらも意思表示が明確で、自信に満ちた表現力豊かな確固たる存在感で牽引した。

バーンスタインの第2楽章の後に一部で混乱した拍手が起きた後（プログラムに記載された短い作品が終わったと思い込んでいた聴客も多かったかもしれない）、メゾソプラノのエイブリー・アムローが最終楽章の「哀歌」を驚くべき力強さ、緊迫感、表現力で歌い上げ、曲の終結直後の静寂がその衝撃を証明していた（その後、盛大な拍手とスタンディングオベーションが続いた）。

続いて、ノルウェーのピアニスト、レイフ・オヴェ・アンドスネスによるヨハネス・ブラームスのピアノ協奏曲第2番変ロ長調が演奏された。

特大のスタインウェイ・グランドピアノがステージ中央に運ばれ、屋根が最大限（あるいはそれ以上）に高く開けられた。残念ながら、ウォルト・ディズニー・コンサートホールのフロント・オーケストラ席という筆者の座席からは、ピアノの屋根によってハーディング、サレイカ、そしてオーケストラの大部分の姿が完全に遮られてしまった。

コンサートの視覚的要素の多くが失われたことで、確かに異なる体験となり、その曲におけるハーディングの指揮やオーケストラとのやり取りについて深く言及することは難しくなった。そのため録音を聴いているような感覚に近くなり、ある時点からは目を閉じて鑑賞した。そのややもどかしい状況を救ってくれたのは、首席チェロ奏者ロバート・デメインの演奏だった。第3楽章における彼のソロは格別に美しく表情豊かで、楽曲のテクスチャーの中から際立っていた。また、第4楽章の入り組んだ掛け合いも見事に演奏・配置されており、優れた統率力を示していた。

今後のコンサートで、ハーディングの指揮スタイルとそれがオーケストラに与える影響をさらに観察し、LAフィルの新コンサートマスターであるサレイカの姿を見る機会を心待ちにしている。