Martha Argerich Plays Beethoven review – a legend lights up the BBC Proms - musicOMH

マルタ・アルゲリッチがベートーヴェンを演奏したレビュー：伝説がBBCプロムスを照らす

長年、生で聴くことを待ち望んでいた音楽家がいる。マルタ・アルゲリッチはその一人であり、現在85歳となった伝説的なアルゼンチン人ピアニストの演奏を聴く機会は、決して当たり前のものではない。そのため、彼女のデビューから60年を経ての今年のBBCプロムスへの出演は、熱心に待ち望まれていた。そして彼女は期待を裏切らなかった。

プロムスはルイーズ・ファランクの序曲第2番変ホ長調で幕を開けた。ファランクの音楽は近年再評価されており、このコンパクトでエネルギッシュな作品には称賛すべき点が多い。ラハフ・シャニとミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団は、ドラマチックな身振りと繊細なパッセージの対比を活かし、生き生きとした演奏を披露した。しかし、わずか7分のこの曲の選曲は、その後にベートーヴェンのためにピアノを配置しオーケストラを縮小するための長い舞台転換が必要だったこともあり、少し不必要に感じられた。協奏曲から始める方が、よりスムーズな開幕になったかもしれない。

しかし、アルゲリッチが登場すると、そうした懸念はすぐに忘れ去られた。ベートーヴェンのピアノ協奏曲第2番変ロ長調は、彼女のキャリアのこの段階において驚くほどよく合っている。若きベートーヴェンがまだモーツァルトやハイドンの強い影響下にあった頃に書かれたこの曲は、後の協奏曲のような重厚さよりも、機知、敏捷性、そしてピアノとオーケストラの対話を求めている。

コントラバスをわずか4本に絞るなど適切に編成を縮小したミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団は、まさに完璧な枠組みを提供した。自身も優れたピアニストであるシャニは、非常に注意深いパートナーであり、オーケストラのテクスチャーを透明に保ち、音楽の勢いを維持しながらアルゲリッチに十分な余地を与えた。

アルゲリッチは85歳だが、彼女の演奏には慎重さは微塵もなかった。演奏は軽快で足取りが軽く、パッセージは驚くべき容易さで処理され、ベートーヴェンの突然の方向転換も機知と自発性をもって扱われた。同様に印象的だったのは、技巧を誇示しようとする姿勢が全く見られなかったことである。彼女はただ、音楽の中に完全に溶け込んでいるように見えた。

「ラルゴ」は美しく解釈され、アルゲリッチは音楽を重くすることなく展開させ、シャニとミュンヘン・フィルの弦楽器セクションは抑制の効いたサポートを提供した。結びの「ロンド」は伝染するようなユーモアとともに駆け抜け、アルゲリッチのアーティキュレーションは素晴らしく明瞭で、オーケストラとの掛け合いは生命力に満ちていた。

熱狂的な喝采に応え、アルゲリッチは再びステージに登場し、今度はシャニと共にラヴェルの「マ・メール・ロワ」より終曲「妖精の園」を演奏した。指揮者とソリストがピアノを共有する姿は愛らしく、彼らはラヴェルのスコアに繊細さと色彩をもたらした。

休憩後にはブラームスの交響曲第4番ホ短調が演奏された。ここではシャニは全く異なるアプローチをとり、ミュンヘン・フィルから幅広く重厚な響きを引き出した。冒頭の「アレグロ・ノン・トロッポ」は広大に展開され、弦楽器からは豊かな響きが生まれたが、オーケストラの音の密度が細部を覆い隠してしまうこともあった。

「アンダンテ・モデラート」も同様の傾向で、前進する勢いよりも幅と重厚さが優先された。第3楽章では焦点がより鋭くなり、オーケストラはより力強く活気ある反応を見せた。終楽章のパッサカリアは堅固に構築されており、シャニはその建築的な強さを強調し、終盤に向けて緊張感を高めていった。全体的な構想が時に重苦しく感じられることもあったが、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏の質に疑いの余地はなかった。

しかし、この夜はアルゲリッチのためのものだった。長年録音を愛聴してきた音楽家を初めて生で聴くことは、必然的に期待を伴うが、その期待は明確に満たされた。彼女はベートーヴェンのピアノ協奏曲第2番を、若々しく、自発的で、個性豊かな響きに仕上げた。85歳にして、マルタ・アルゲリッチは依然として恐るべきピアニストであり、ついに彼女の生演奏を聴けたことは、待つ価値が十分にあった。

・9月5日のプロムスはBBC Soundsでストリーミング配信されている。

・BBCプロムスの全イベントの詳細はbbc.co.ukで確認できる。