Venezia Sottosopra (Ophélie Gaillard, Zoltan Darago)
オフェリー・ガイヤールとゾルタン・ダラゴらによる新譜『Venezia Sottosopra』の批評
レーベルApartéからのこの新譜は、ヴィヴァルディの協奏曲、オペラ・アリア、ヴェネツィアのアリア（テノールのザッカリー・ワイルダーが参加）、そしてオリヴィエ・フレによって復元された作者不詳の舞曲群を交互に収録している。本作における真の注目作は、ヴェネツィアを短期間訪れた後にヨーロッパ各地で名を馳せたカストラートであり作曲家でもあったフィリッポ・フィナッツィによる『カンタータ第2番』で、本作が世界初録音となる。
器楽面においてその成功は明らかであり、オフェリー・ガイヤールがそこに大きく貢献している。「協奏曲 RV 418」では、冒頭からアレグロでの歯切れの良いアーティキュレーションと見事なヴィルトゥオーゾ性が示され、中間楽章のより内面的な雰囲気とコントラストをなしている。「協奏曲 RV 407」のラルゴでは、彼女が使用する1737年製フランチェスコ・ゴフリラーのチェロの魅力（重くならずに息づく旋律と、暗く肉感的な音色）が際立っている。「協奏曲 RV 546」でのヴァイオリンとの対話も非常に優れており、2人のソリスト（パブロ・ヴァレティとオフェリー・ガイヤール）が常に安定した技術で掛け合い、あるいは旋律を重ね合わせている。アンサンブル・プルチネルラも、特に切れ味鋭い「協奏曲『コンカ』RV 163」をはじめ、見事なリズムの躍動感で応えている。フレが復元した舞曲群は、打楽器の効果もあって過度な描写に陥ることなく、適切な大衆的色彩をもって演奏されている。
残念ながら失望を招いたのはゾルタン・ダラゴであり、本作は彼がバッハに捧げたアルバムと同じ限界を露呈している。このカウンターテナーの声は音色の瑞々しさと優雅なフレージングで魅了するものの、声区の不均一さや一定の鋭さ、時に重々しくなるアジリタにも欠点がある。『カンダーチェ』の「敵があなたであるなら」では、速い跳躍で発声が硬くなり、高音部で旋律の安定感が失われる。その問題は『狂気を装うオルランド』の「私を圧倒する運命」でも見られ、フレージングが流れる代わりに途切れがちとなり、ヴィヴァルディのメリスマを支えるのに息が苦労しているかのようである。フィナッツィのカンタータはより良くまとめられており、伴奏の優れた器楽的躍動感と比べると最後のアリアにわずかなぎこちなさがあるものの、この歌手により適しているように思われる。
