Jennifer Rowley: entre el escenario y la docencia
ソプラノ歌手ジェニファー・ローリーがメキシコ・鉱山交響楽団のシーズン閉幕ガラに出演
アメリカのソプラノ歌手ジェニファー・ローリーは、2027年8月30日（日）にオリン・ヨリストリ文化センターで開催される鉱山交響楽団の2026年シーズン閉幕ガラに、カルロス・ミゲル・プリエトの指揮で出演します。彼女はメゾソプラノのグアダルーペ・パス、テノールのカメロン・ロプレオーレ、バスのハロルド・ウィルソンと共に、ベートーヴェンの『ミサ・ソレムニス』を演奏します。
ローリーは近年のヴェルディ、プッチーニ、ヴェリズモ・オペラのレパートリーにおける偉大な解釈者の一人であり、世界各地の主要な劇場で成功を収めてきました。彼女のレパートリーには、『イル・トロヴァトーレ』のレオノーラ、『シモン・ボッカネグラ』のアメリア・グリマルディ、『仮面舞踏会』のアメリア、『アイーダ』のアイーダ、『シラノ・ド・ベルジュラック』のロクサーヌ、『マクベス』のレディ・マクベス、『アンドレア・シェニエ』のマッダレーナ・ディ・コニー、『蝶々夫人』の蝶々さん、『マノン・レスコー』、『トスカ』、『トゥーランドット』の主役、そして『西部の娘』のミニーなどが含まれます。
彼女はニューヨークのメトロポリタン歌劇場、リエージュ、マルセイユ、ミュンヘン、ワシントン、ヴェルサイユ、チューリッヒの歌劇場、ジェノヴァのカルロ・フェリーチェ劇場、バルセロナのリセウ大劇場、カリアリの歌劇場、プラハの国立歌劇場、バーリのペトルッツェッリ劇場、トリノのレージョ劇場などで歌ってきました。
スピントの要素を持つリリック・ソプラノであるローリーは、リリックな役柄からより重厚な役柄へと声を適応させてきました。演奏活動に加え、教師としても次世代の歌手を指導しています。
彼女のスケジュールには、国際的な高等教育機関でのセミナーやマスタークラスが含まれています。これまでにニューヨークとタンパの全米歌唱教師協会（NATS）、ボウリング・グリーン州立大学、ニューヨーク州立大学ポツダム校、ペンシルベニア州立大学、マイアミ大学で指導を行い、フォートワース・オペラ、パームビーチ・オペラ、シュリーブポート・オペラ、トレド・オペラなどの若手育成プログラムでアーティスト・イン・レジデンスを務めました。
ローリーは、カメラータ・バルディ・アカデミー、モレリア国際サマー・オペラ・フェスティバル、ウィーン・サマー・ミュージック・フェスティバル、ヴィンチェロ・アカデミーなど、複数の国際フェスティバルで歌唱指導を行っています。また、メトロポリタン歌劇場のラフォント・コンクールの審査員も務めています。
（インタビュー）
――メキシコへの来訪は初めてではないようですね。
メキシコに戻れて幸せです。数年前にモレリア・フェスティバルで教え、生徒たちとガラコンサートを行いました。InstagramやFacebookに多くのファンがいるので、メキシコに戻るのが大好きです。彼らのポジティブさと素晴らしいエネルギーに感謝する機会を得られたと感じています。
――ベートーヴェンの『ミサ・ソレムニス』は以前にも歌ったことがありますね。
ええ、以前歌ったことがありますが、非常に難しい曲です。3、4シーズン前にヤニック・ネゼ＝セガン指揮のフィラデルフィア管弦楽団とカーネギーホールで演奏しました。メキシコで歌うために再び勉強し始めたとき、まるで一度も歌ったことのない新しい作品のように、ゼロから始めるような感覚でした。あまりに複雑で、脳の奥深くにアーカイブされていたフォルダを再び開くのが非常に困難でした。
――ベートーヴェンは歌手にとって少し複雑な書き方をするという神話は本当でしょうか？
はい、その通りです。歌手にとって容易ではありません。彼は声をオーケストラの中の楽器のように扱っていたのだと思います。ダイナミクスの仕組みを理解し、自分がオーケストラのテクスチュアと絡み合う楽器であることを理解していれば問題ありません。興味深いことに、フレーズのダイナミクスを間違えると歌うのがより難しくなります。例えば、『ベネディクトゥス』には美しい楽章があり、コンサートマスターが美しいソロを弾きますが、これはソプラノとの二重奏のようなものです。ソプラノがヴァイオリニストのテクスチュアに合わせなければ、歌うのは非常に困難になります。弦楽器がヴァイオリンを弓で弾くように、声を浮かせる必要があります。他の楽器の支えなしに自宅でピアノと練習するのは難しいですが、このパートの秘密は声とヴァイオリンがどう絡み合うかにあります。オーケストラと合唱が入ると、作品に入り込みやすくなります。
――レパートリーについて伺います。メトロポリタン歌劇場でフランコ・アルファーノの『シラノ・ド・ベルジュラック』のロクサーヌ役を歌われたのが印象的です。あまり上演されない作品ですが、この特別な機会について教えてください。
私にとって非常に特別な経験でした。ロベルト・アラーニャと私がメトロポリタン歌劇場で歌って以来、上演されていないと思います。非常に特別で美しいオペラです。
――2019年にメトロポリタン歌劇場でジョセフ・カレヤと共演された『トスカ』について伺います。あの公演はどうでしたか？
ジョセフとの共演は素晴らしかったです。彼は偉大な同僚です。デヴィッド・マクヴィカーによる美しい演出も大好きです。サンタンドレア・デッラ・ヴァッレ教会、サンタンジェロ城、ファルネーゼ宮殿など、物語の舞台に本当にいるかのように感じさせる演出に圧倒されます。
以前フィレンツェで『イル・トロヴァトーレ』を歌った際、夫とローマへ日帰り旅行をし、「トスカ・ツアー」と名付けた観光をしました。サンタンジェロ城を出て右を見るとバチカンが完璧に見えることに感動しました。マクヴィカーの演出では、トスカは第3幕で右側に飛び降ります。彼女は神がいるあちら側を見ており、最後に神が守ってくれると信じていたのだと考えました。あの場所にいることがどれほどリアルに感じられるか、信じられないほどです。
