MADRID / The Ministers of Pastime sitúan las ‘Estaciones’ de Guido a la altura de Vivaldi

マドリードのアテネオにて、フェスティバル・エンクエントロ・シルバ・デ・シレナス（FESS）の一環として、イグナシオ・ラマル（ヴァイオリン・指揮）率いるザ・ミニスターズ・オブ・パスタイムによる公演「Intemperie」が開催され、ヴィヴァルディ、ギド、マリーニ、オズワルド、ウッチェリーニの作品が演奏された。

ジョヴァンニ・アントニオ・ギドは、バロック時代において概ね1つの作品のみで記憶されている謎多き作曲家の一人である。1675年頃にジェノヴァで生まれ、ナポリでヴァイオリンを学び、1698年に同地の王室礼拝堂に入った。1702年または1703年以降はパリに渡り、芸術の愛好家であり作曲家でもあったオルレアン公フィリップ（後の摂政）に仕えた。1723年にフィリップが没した後はその息子ルイ・ドルレアンに仕え、1729年に消息を絶っているが、おそらく死去したためと考えられる。

ルイ14世の甥であるフィリップ・ドルレアンの音楽監督となったことで、ギドは国王の出納官であった銀行家ピエール・クロザといった重要人物と接触することとなった。1714年以降、ギドはリシュリュー通りのクロザ邸で毎月開催される夜会で定期的に演奏した。クロザに仕えた画家の一人であるアントワーヌ・ヴァトーは、同邸宅の食堂を飾る四季を題材にした4枚の楕円形パネルの制作を任されていた。ギドは1716〜17年頃、その装飾の除幕のためと思われる『年の四季による調和のスケルツォ』という作品集を作曲した。今日、ギドの名が記憶されているのはこの作品によるものであるが、それは作品の質というよりも、ヴィヴァルディの有名な『四季』と関連付けざるを得ないためである。

この関連性の歴史は入り組んでいる。ギドの作品は1710年代半ばに作曲されたが、ヴェルサイユで出版されたのは1726年であった。『四季』（最初の4曲）を含むヴィヴァルディの12の協奏曲集『和声と創意の試み』作品8は、1725年にアムステルダムで出版されたが、作曲自体はそれ以前のマントヴァ滞在期（1718〜19年頃）の可能性があるものの、ギドの作品よりは少し後である。だからといってヴィヴァルディがギドから着想を得たとは言えず、その考えは退けることができる。ヴィヴァルディの協奏曲の起源は、宮殿が4大陸、4元素、4つの季節の彫像で装飾されていた献呈先のモルツィン伯爵に求められるべきである。いずれにせよ両作は形式も質も大きく異なり、ギドのスケルツォはイタリア風の趣を持ち協奏曲と副題を付けつつも複数の楽章（6〜13）からなるフランス風組曲の形式を踏襲しているのに対し、ヴィヴァルディは作品3で確立した3楽章形式（アレグロ―アダージョ―アレグロ）のヴァイオリン協奏曲の形式を用いている。

ザ・ミニスターズ・オブ・パスタイムのコントラバス奏者であるアルベルト・ハラは、ギドの作品をベースに、『Intemperie』と題して季節や気象現象を巡るプログラムを構成し、上記2人の作曲家の例に加え、ビアージョ・マリーニ、ジェームズ・オズワルド、マルコ・ウッチェリーニの作品を盛り込んだ。この若きグループの演奏水準は目を見張るものがあり、コンサートマスターのイグナシオ・ラマルの最初のひと弾きから、聴客は並外れた密度の体験へと引き込まれた。終演後の挨拶でラマルが語ったように、秘密は何もなく、すべては努力、思索、好奇心、楽しさに基づいている。

ギドの作品『夏』と『秋』の前には、ヴィヴァルディの同名作品の緩徐楽章が置かれた。ギドの組曲においては、アンドレス・ガベッタと王立歌劇場管弦楽団による録音と比較しても、ザ・ミニスターズ・オブ・パスタイムは豊かな演奏を聴かせた。冒頭の嵐から、わずか6人の奏者による響きと音色、表情豊かなヴァイオリン、創造的で力強い通奏低音が際立っていた。

ギドの2つのスケルツォの間には、ビアージョ・マリーニの有名なパッサカリア、スコットランドのジェームズ・オズワルドの曲集『四季の調べ』から「ベルヴェデーレ」、そしてウッチェリーニの『シンフォニア・ボスカレッチェ』作品8から「ラ・グランシフローラ」の3曲が挿入された。マリーニの作品は催眠術的な魅力を放ち、ウッチェリーニの音楽ではギジェルモ・トゥリーナのチェロによる美しい導入が古風な趣を見事に想起させた。