Teatro Municipale di Piacenza 2025-26 Review: La Bohème

劇場のシーズンで『椿姫』、『フィガロの結婚』、『リゴレット』といった標準的なレパートリーのオペラが発表されると、愛好家たちは演出家が革新を試みるあまりどのような思いつきを持ち出すのかに不安を抱くことが多い。ピアチェンツァ市立劇場が10月に『ラ・ボエーム』の上演を発表した際もその不安が生じたが、これが2019年に初演されたレオ・ヌッチの手によるプロダクションであることが分かり安心をもたらした。歌手としての数十年の経験を持つヌッチは、歌唱、身振り、演劇の関係に対する深い理解を舞台にもたらしている。

モデナ劇場との共同制作によるピアチェンツァ市立劇場での今回の再演は、ゼッフィレッリの歴史的な版を視覚的に参照した伝統的で趣味の良いプロダクションである。ヌッチの演出は細部への配慮が特徴であり、作品への深い知識が的確な動きや視線に表れている。カルロ・チェントラヴィーニャによる舞台装置はかつてのパリを想起させ、ミケーレ・クレモナの照明とともに第1幕の屋根裏部屋を表現した。第2幕ではカルチェ・ラタンの活気が伝えられ、アルテミオ・カバッシの衣装がプッチーニのパリの世界を再現している。

ピットでは、ヴィンチェンツォ・ミッレタリーがイタリア・フィルハーモニー管弦楽団を率い、細心の注意とアカデミックな厳格さをもって指揮し、オーケストラと舞台の関係を保ちつつ歌手に寄り添った。コッラード・カザーティが指導したピアチェンツァ市立劇場合唱団には結束やわずかな不正確さに課題が見られた一方、マルチェッロ・ヴァレンティーニ率いるピアチェンツァ音楽院の児童合唱団はより効果的な演奏を披露した。

声楽陣では女性陣が際立った。ミミ役のクラウディア・パヴォーネは徐々に調子を上げ、第3幕の「さようなら、あなたの愛の呼ぶ声に（Donde lieta uscì）」や第4幕で見事な歌唱と演技を見せた。ムゼッタ役のマリアム・バッティステッリは新鮮で自然な歌唱と演技を見せ、「私が街を歩けば（Quando m'en vo）」や第4幕の演技が出色の出来であった。ロドルフォ役のダヴィデ・ジュスティは急遽の代役として出演し、息の扱いに技術的困難が見られたものの、「冷たき手を（Che gelida manina）」や第3幕、第4幕の場面で感情豊かに演じた。マルチェッロ役のファブリツィオ・ブランカッチョは第3幕や二重唱「もう戻らないミミ（O Mimì, tu più non torni）」で好演し、ジュスティやバッティステッリとの良好な相性を示した。