Festival de Salzbourg : “Le Voyage à Reims” emporté par un vent de folie

ザルツブルク音楽祭：狂気の風にさらされた『ランスへの旅』

メシアンの『アッシジの聖フランチェスコ』とロッシーニの『ランスへの旅』という、異なる理由で上演不可能と名高い二つのオペラを同時にプログラムできるのは、ザルツブルク音楽祭だけである。前者は膨大なオーケストラ編成を必要とし、後者はベルカントの極めて困難な技巧をこなせる10人以上の歌手を揃える必要があるからだ。

自己顕示

この新しい『ランスへの旅』は、チェチーリア・バルトリが芸術監督を務める前回の聖霊降臨祭音楽祭で初演された。間違いなく、彼女には自己顕示のセンスがある。この舞台は、彼女が自身の60歳の誕生日（もうそんなになるのか…）を祝うために、自分自身（そして私たち）へ贈ったプレゼントなのだ。バリー・コスキーによる演出では、本来の台本にあるシャルル10世の戴冠式へ向かうはずの「黄金の百合ホテル」の客たちは、馬が手配できないため、代わりに「ラ・チェシ」という愛称のディーヴァのコンサートへ向かうことになっている。これは明白な当てこすりだ！最後には、彼女が大きなクリームケーキの中から飛び出し、皆を歓喜させる。

それ以前の2時間強、私たちは丹念に調理された狂乱の時間を過ごすことになる。絶え間ない喜劇的エネルギーと動きが舞台を支配し、ドアがバタンと閉まり、性的な暗示が溢れる。派手な衣装、過剰なメイク、集団ヒステリー、激昂。この演出ではあらゆる細部が「やりすぎ」に見えるが、その「やりすぎ」は徹底されている。ロッシーニというよりはオッフェンバックやフェイドーに近く、登場人物はドーミエの風刺画のように、その感情と同じくらい歪んだ体格をしている。しかし、これほど見事に構成された狂気の風に抗うことは不可能だ。

一義的なエネルギー

ジャンルカ・カプアーノの音楽監督としての指揮が、伝播力はあるものの、やや一義的なエネルギーを優先していなければ、私たちはさらに夢中になっていただろう。アンサンブルのメカニズムはミリ単位で調整されているが、時折、詩情や緩やかな表現があればなお良かった。レ・ミュジシャン・デュ・プランスの古楽器は、時に限界まで追い込まれていた。

奇跡！配役に弱点は一切ない。タラ・エラウトは、女主人マダム・コルテーゼ役で大きな成功を収めた。驚異的な敏捷性を持つ登場のアリア（しゃくりあげるような歌唱とヴォカリーズが混ざり合う！）、美しく紡がれた高音、ロッシーニが好んだシラブル唱法での際立った安定感を見せた。メリッサ・プティは、荷物を失ったことによる悲劇的な大アリアで、音量は控えめながらも魅力的な音色と卓越した技巧を披露した。

圧倒的な迫力

マリーナ・ヴィオッティ（メリベア侯爵夫人）は、色彩豊かなメゾソプラノと圧倒的な迫力、そして高度なテクニックを輝かせた。二人のテノール、エドガルド・ロチャ（ベルフィオーレ）とドミトリー・コルチャック（リベンスコフ）は声量で競い合い、前者はフレーズの繊細さで一歩抜きん出た。偉大なイルデブランド・ダルカンジェロ（シドニー卿）は暗いレガートに包まれ、ミーシャ・キリア（トロンボノク男爵）はブッファ・バスの典型として堂々たる存在感を示した。恋敵に銃を向ける肉食的なペーター・ケルナー（ドン・アルヴァロ）、演出家によってサド・マゾ的な変質者の衣装を着せられたフロリアン・サンペイ（ドン・プロフォンド）も素晴らしい。ただ、サンペイのアリアの冒頭が速すぎたため、かつて伝説のルッジェーロ・ライモンディが天才的に行ったような、多様な外国語のアクセントを駆使した演技ができなかったのは残念だ。

チェチーリア・バルトリは、詩人コルンナ役を自ら演じ、その哀歌的なアリアを完璧に歌い上げた。声の輝きはわずかに失われたかもしれないが、彼女は再び、嘲笑の域に達するほどの装飾と色彩の祭典を披露した。お誕生日おめでとう、シニョーラ！

ロッシーニ『ランスへの旅』。ザルツブルク、ハウス・フュール・モーツァルト、8月11日。8月16日まで上演。