Critica: Arcadi Volodos, Schubert en estado puro en el Festival de Saltzburgo
批評：アルカディ・ヴォロドス、ザルツブルク音楽祭でシューベルトの真髄を披露
アルカディ・ヴォロドス、シューベルトの真髄
ザルツブルク音楽祭 2026。アルカディ・ヴォロドス（ピアノ）リサイタル。シューベルト（ピアノソナタ第18番 ト長調 D 894「幻想ソナタ」）およびショパン（マズルカ、前奏曲作品45、ピアノソナタ第2番）の作品。会場：ザルツブルク、グロセス・フェストシュピールハウス。観客数：2,179名（満席）。日付：2026年8月9日。
現代ピアノ界の巨星であり稀有な存在であるアルカディ・ヴォロドス（1972年サンクトペテルブルク生まれ）は、ザルツブルク音楽祭の常連であり、その出演は常に歓迎される出来事である。21世紀のザルツブルクにおいて、ピアノはオペラや交響楽コンサートと同様に重要視されており、アルゲリッチ、キーシン、ラン・ラン、マロフェーエフ、ソコロフ、ワン、シフ、そしてヴォロドスといった演奏家たちがわずか1週間のうちに集中して出演していることからもそれが明らかである。
日曜日、ヴォロドスは自身の名が告知されるたびに満員となるグロセス・フェストシュピールハウスに戻ってきた。温かい歓迎は、彼への愛情と名声を物語っていた。しかし、彼がソコロフのように足早に、まるで自動人形のように直接鍵盤へと向かって登場すると、シューベルトの「幻想ソナタ」の微かな最初の音が鳴った瞬間に、華やかさは消え去った。即座に、シューベルトの純粋な音楽がその魅力と真実を突きつけた。それは記憶に残る演奏の始まりであり、音楽の最も美しく深い道筋を辿る4楽章の旅であった。鍵盤以外の声を持たない「冬の旅」のようであり、88鍵の中に宇宙があった。
ヴォロドスは、自身の奥深く真実な内面から音楽を投影する。解釈やその功績は重要ではなく、演奏者から剥ぎ取られた純粋な音楽そのものが重要である。このような驚異的な演奏において、音色やレガート、フレージングについて語ることは無意味である。ヴォロドスは、ソコロフやごく少数の演奏家と同様に、音楽に基準と存在理由を与えている。演奏者自身を超えて、驚異の創造者であり支柱となっている。他のシューベルト、他のあり方は想像できない。演奏者の音響的な実現、つまりヴォロドスが音楽の「実現者」としての職務に注ぎ込む忠誠心、技巧、手段、献身、真実には感嘆するが、魂と感情に届くのは芸術作品そのものである。ヴォロドスの手によるシューベルトは、純粋な音楽である。
シューマンが「形式と構想において最も完璧」と評したト長調ソナタに満ちる穏やかな空気は、ヴォロドスが長年向き合ってきたレパートリーの要であるこの作品を深める枠組みとなった。リヒターを彷彿とさせる冒頭の静寂は、他の何物でもあり得ない音楽的論理によって刻まれる、時間のないテンポを確立した。すべてが聴かれ、何よりも感じられる演奏において、あらゆる瞬間がひとつの世界である。「アンダンテ」のトリオ、第3楽章のリズムと民俗的な響き、終楽章「アレグレット」の明暗……それらはコンサートホールで体験できる最も魅力的な経験の駅である。
ソナタが続いた約40分間、フェストシュピールハウスの2,179の座席を支配した絶対的な静寂は、集団的な魅了を証明していた。シューベルトと、その奉仕者であるヴォロドスに対して。その後、ソナタが微かな終止で消え去ると（この細部に至るまで独創的である）、拍手が始まり、頂点に達するまでクレッシェンドしていった。現実への回帰である。
この別世界のシューベルトの後では、これ以上の音楽を聴くことは容易ではなかった。ショパンの3つのマズルカと、あまり演奏されない自由な詩である、よく変調された「前奏曲 嬰ハ短調 作品45」が続いた。ヴォロドスはこれを洗練された静けさと、いくつかの夜想曲を想起させる曖昧に輪郭を描かれた旋律、そして嬰ハ短調からニ長調への変調が天才的に直接つながる終盤の「スモルツァンド」で壮大に表現した。
「ピアノソナタ第2番 変ロ短調」では、ヴォロドスは発見と独自のアイデンティティに満ちた、極めて個人的な解釈を提示した。独創的でありながら奇抜さはなく、彼のように正しく敬意を払う芸術家にはあり得ないことである。第1楽章の冒頭、ギレリスを彷彿とさせる静寂に触れるようなピアニッシモは、有名な「葬送行進曲」で最高潮に達する解釈への足掛かりとなった。続く終楽章の「プレスト」では、左手と右手がユニゾンで奏でる速い「おしゃべり」（ショパンの言葉）の中で、しばしば埋もれてしまう旋律を強調するために、線と声を際立たせた。
それは、音楽愛好家の記憶に刻まれるような、並外れたリサイタルの終幕であった。当然ながら、アンコールは続き、ブラボーと音楽の中で約30分間延長された。3曲演奏されたが、30曲でもおかしくなかった。リャードフの短い前奏曲（作品40-3 ニ短調）の後、ヴォロドスはかつての卓越した超絶技巧の時代に戻り、自身の「カルメン変奏曲」を披露した。グロセス・フェストシュピールハウスの客席は熱狂に包まれた。最後の瞬間まで天才的であったヴォロドスは、敬愛するフェデリコ・モンポウの「ひそやかな音楽」の凍てつくような親密さで、熱狂を鎮め、心を落ち着かせた。これ以上の別れを想像できるだろうか？
