Samson François joue Ravel, Chopin, Liszt, Debussy, nouvel Indispensable de Diapason

サンソン・フランソワがラヴェル、ショパン、リスト、ドビュッシーを演奏、「ディアパソン・アンディスパンサーブル」の新譜

1943年の第1回ロン＝ティボー国際コンクールでの優勝を飾った戦後、詩人サンソン・フランソワは、まだ非常に堅苦しかった音楽界を揺るがし始めた。アルフレッド・コルトーの精神的後継者であった彼は、昼に眠り、夜はジャズクラブを巡り、自由と本能を何よりも重んじて命を削るように生きた。

「コンサートの切符を買うということは、冒険への切符を買うということだ」と彼は好んで語っていた。そこで私たちは、ショパン、ドビュッシー、ラヴェルという神聖な三位一体を超えて冒険へ出発し、スタジオ録音と、彼の芸術を如実に示すいくつかのライヴのスナップショットを組み合わせることにした。まずは1955年にパリのサル・ド・ラ・ミュチュアリテで録音されたフォーレの2つの夜想曲から始まる。コルトーとの系譜はこれ以上ないほど自然であり、その蜜のような音色と語り部の才能は、適切な瞬間に音を保ち、響かせる。いくつかの演奏会、1つの即興曲、そしてベルネード弦楽四重奏団との奇跡的な四重奏曲作品15を除けば、彼がフォーレの作品をこれ以上深く追求することはほとんどなかった。

気まぐれな気分

同様に、1950年代半ばに録音された『交響的練習曲』『蝶々』『謝肉祭』の3部作が、真の後継録音を持たずに終わったことも惜しまれる。気まぐれな気分を持つシューマンの世界は、彼のために誂えられた遊び場だったからだ。すべてが生き、明日を気にすることなく踊る『蝶々』は、なんと素晴らしい鏡だろうか。彼の公式ディスコグラフィには存在しない、ソナタ第3番からの「クララ・ヴィークの主題による準変奏曲」をここに収録した。1961年8月4日のマントンでのリサイタルで、石をも泣かせるような静止した瞬間である。同じくライヴ録音として、1956年9月13日のブザンソンでのリサイタルでアンコールとして披露された華麗な演奏、アラビエフの主題によるリストの『夜鶯』では、より茶目っ気のあるサンソン・フランソワの演奏を聴くことができる。

ピアニストが最も愛した作曲家たちへ戻ると、当然ショパンから始まり、猛スピードで突き進む幻惑的な語りであるバラード第4番（1954年の神話的な全曲録音より）と、1959年にストラスブールでライヴ収録された脆さと力強さが混ざり合う即興曲第2番を選定した。1961年のマントンでのリサイタルからは、見事に彫琢されたドビュッシーの『前奏曲』から2曲を収録している。

この肖像は、ラヴェルとその『夜のガスパール』を通らなければ完成しない。この作品には永遠にこの演奏者の刻印が刻まれている。頻繁に再発売されている有名な1967年のステレオ録音ではなく、1958年の最初の全曲録音を選んだ。有毒な苦味、取り憑かれたような絶望感を併せ持つこの解釈は、サンソン・フランソワを前世紀のピアノ界における「黒い太陽」のひとりたらしめるに十分なものである。

フォーレ：夜想曲 第2番、第4番

シューマン：蝶々、準変奏曲

リスト：夜鶯

ラヴェル：夜のガスパール

ショパン：バラード第4番、即興曲第2番

ドビュッシー：デルフィの舞姫、パックの踊り

サンソン・フランソワ（ピアノ）

「レ・ザンディスパンサーブル・ド・ディアパソン」第194号。録音：1955年〜1961年。収録時間：1時間19分。