ELGAR, Sea Pictures / MAHLER, Symphonie n° 5 – Lyon (Auditorium)
リヨン・オーディトリアムにてニコライ・シェプス＝ズナイダー指揮リヨン国立管弦楽団とカトリオナ・モリソンがエルガーの『海の絵』とマーラーの交響曲第5番を演奏
エドワード・エルガー（1857-1934）の作品は、『威風堂々』やヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲が広く知られているが、妻キャロライン・アリスを含む5人の詩人の詩篇に作曲された歌曲集『海の絵』を聴く機会は比較的稀である。一貫性とダイナミズムを持つこの海のミニアチュール連作が、夜から昼へ、闇から光への前進を描く全5楽章からなるマーラーの交響曲第5番に先立ち、リヨン・オーディトリアムで演奏された。
演奏会の幕を開けたのはスコットランドのメゾソプラノ、カトリオナ・モリソンであり、琥珀色の繊細な音色をもって『海の絵』の劇的なプログラムに応えた。海の囁きを想起させる第1曲の第3詩行から、声はオーケストラの楽器の響きと溶け合い、魅惑的な子守歌（Sea Slumber Song）を形作った。なお、この部分では歌詞カードが観客に配布されず、字幕もなかったことが惜しまれる。テキストが「凡庸」であるという批評や音楽学的言説は、注意深く読めば否定されるものであり、作品の要となる第3詩はエリザベス・バレット・ブラウニングによるものである。贅沢なオーケストレーションは器楽部を真の交響詩へと仕立て上げている。優れたリヨン国立管弦楽団を率いるニコライ・シェプス＝ズナイダーは、柔軟さと精密さを併せ持ち、声と楽器のバランスに細心の注意を払って指揮した。
モリソンは第2曲（In Haven, Capri）でリズムをより動的で魅力的に変化させ、より明瞭なディクションを聴かせた。嵐よりも強い愛は第3曲（Sabbath Morning at Sea）の厳粛さへと導かれ、重々しさから歓喜へと移行した。モリソンはオーケストラの波に対抗する豊かな声量を備え、ワーグナー的な響きを帯びるパッセージや結尾へとフルパワーで歌声を響かせた。第4曲（Where Coral lies）のノスタルジックな夢想を経て、第5曲の最終曲（The Swimmer）では叙事詩的かつ劇的な広がりが加わった。モリソンは内面性と劇的な力を両立させ、レガートの技術、明瞭なアーティキュレーション、力強い響きをもって表現した。
後半はマーラーの交響曲第5番に充てられた。大幅に編成を拡大したオーケストラを前に、シェプス＝ズナイダーは楽譜を用いずに暗譜で指揮台に立った。冒頭の葬送行進曲の重い響きから終楽章アレグロの光に至るまで、様々な感情の段階を経て演奏が展開された。ホルンとトランペットのソロの卓越した技量、アタックの明瞭さ、テンポの対比、名高い「アダージェット」の洗練された演奏、速度の変化や各パート間の対話など、充実した演奏が繰り広げられた。