Un été avec les fils Bach, #2 : Carl Philipp Emanuel

バッハの息子たちとの夏、第2回：カール・フィリップ・エマヌエル

カール・フィリップ・エマヌエルもまた、父がコンサートマスターに昇進した1ヶ月後の1714年3月8日、ワイマールで生まれた。この次男の運命は、期待を一身に背負わないことが時に幸運であることを示している。彼は兄と同じ教育を受けたが、彼のために『クラヴィーア小曲集』が用意されることはなかった。左利きであった彼はヴァイオリンの習得に苦労したが、鍵盤楽器を自身の主要な表現手段とした。兄が得意としたオルガンよりも、チェンバロ、クラヴィコード、ピアノフォルテを好んだ。彼は非常に早い時期から独立の必要性を理解していたようである。19歳でナウムブルクへの就職に失敗した後、フランクフルト・アン・デア・オーダーで法学を学ぶことを決意し、ライプツィヒから距離を置いた。父によれば、彼はそこで「チェンバロのレッスン」を行っていたという。彼はそこで作曲も行ったが、多くの推敲を重ね、多くの草稿を破棄したため、その評価は慎重であるべきである。ソナタWq 65/7やトリオWq 148は、対位法の迷宮を離れ、より繊細な感情表現を追求した彼の言語の明確化を証明している。彼はスタイルを洗練させるだけでなく、好奇心旺盛で教養を広げた。作曲家である4人のバッハの息子の中で唯一の理論家であり、ハイドンは彼の著書『正しい鍵盤楽器奏法』から多くを学んだ。また、1738年には後のフリードリヒ2世の側近となることに成功した。

1740年にフリードリヒ2世が即位すると、カール・フィリップ・エマヌエルは宮廷の第一チェンバロ奏者となった。給与は控えめで、フルート奏者である君主の音楽顧問ヨハン・ヨアヒム・クヴァンツの7分の1であった。彼は、自身の音楽の大胆さが、ギャラント様式を好み、次第に保守的になっていく君主を困惑させていることにすぐに気づいた。しかし、ベルリンは思想や文学が活発な都市であり、彼はそこで28年間勤務し、名声を築いた。オペラ以外の当時のあらゆるジャンルを手がけ、約300曲のリート（その3分の2は宗教的なテキスト）を作曲した。また、150曲以上の鍵盤ソナタのカタログを残し、この分野の第一人者となった。彼は「プロイセン・ソナタ」（Wq 48、1742年）と「ヴュルテンベルク・ソナタ」（Wq 49、1744年）という2つの6曲入り曲集を発表した。

最初の「プロイセン・ソナタ」第1番ヘ長調（Wq 48/1）から、その作風は明らかである。二声のインヴェンションのようなポコ・アレグロ、即興的で和声的に大胆なアンダンテ、イタリア風のヴィヴァーチェ。形式の習得と、感情を表現するためにあえて奇抜さを恐れない自由な思考が共存している。20世紀の音楽学は、この主観性を主張し啓蒙主義の合理主義に対抗する様式を「感情様式（Empfindsamkeit）」と名付けた。これらの曲集により、彼は重要な作曲家としての地位を確立した。1744年にはヨハンナ・マリア・ダンネマンと結婚し、3人の子供をもうけた。

驚くべきことに、協奏曲やソナタ（ヴィオラ・ダ・ガンバのためのWq 136-137など）で新しい規範を打ち立てた彼は、宗教音楽に対しては慎重であった。1749年作曲の『マニフィカト』（Wq 215）は、父のモデルを意識している。彼は宮廷での待遇に不満を抱き、ライプツィヒのカントル職への転身を試みたが失敗した。

1767年、後見人テレマンの死によりハンブルクへの道が開かれた。彼はハンブルクで重要な人物となり、ディドロなどの訪問を受けた。1773年にはイギリスの音楽家チャールズ・バーニーが彼を訪ね、クラヴィコードで即興演奏する彼の姿を「憑りつかれたかのように激しい感情に突き動かされ、演奏だけでなく表情も霊感を受けた人のようであった」と証言している。