Paris Opéra Ballet Étoile Dorothée Gilbert Prepares to Say Goodbye
パリ・オペラ座バレエ団のエトワール、ドロテ・ジルベールが定年を迎え『マノン』で引退へ
2000年にパリ・オペラ座バレエ団（POB）に入団して以来、ドロテ・ジルベールはフランスのクラシックスタイルを体現してきた。快活で敏捷なキトリとしての初期の出演から、揺るぎない気品とドラマティックな直感を備えたバレリーナへの変化に至るまで、ジルベールは引っ張りだこの海外出演と並び、フランス舞踊界の国宝とも言える稀有な地位を築いた。43歳となった彼女は、同団の定年に達したため別れの準備を進めており、10月15日の『マノン』で引退公演を迎える。
トゥールーズ出身で地域の特有のアクセントを残すジルベールは、POBバレエ学校で教育を修了した後に団内で急速に昇進した。2007年のエトワール昇進はストライキの夜であり、舞台装置の転換や衣装なしで行われたルドルフ・ヌレエフの『くるみ割り人形』を踊った後だった。極めて確かな技巧を持つ彼女の強烈な推進力は年を経て和らぎ、『ジゼル』『白鳥の湖』『オネーギン』におけるより叙情的で表現力豊かな演技へと道を開いた。過去10年間にわたり、ジルベールと同僚エトワールのユーゴ・マルシャンはPOB屈指のドラマティックなパートナーシップを築き、『マノン』や『うたかたの恋』などで飾らない情熱を披露してきた。
生配信されるガルニエ宮での最終公演を控え、『Pointe』誌はジルベールに特別なキャリアと今後について話を聞いた。
――最後の公演を前にしたリハーサルの調子はいかがですか？
「とても良いです。純粋に楽しむのを少し難しくしている要素はあります。軽いふくらはぎの肉離れがあり、『マノン』のリフトのせいで肋骨の1本が痛みます。望んでいた準備とは違いますが、今去ることについては穏やかな気持ちです。昨シーズンはとても楽しめましたし、ジュリエットのように二度と踊れるとは思っていなかった役も含め、多くの役に別れを告げることができました」
――キャリア初期はエネルギーと技巧で知られていましたが、やがてドラマティックな役柄で評価を確立しました。この変化をどのようにコントロールしたのですか？
「私の性格は、叙情的というよりは間違いなくエネルギッシュで明るいほうです。ですが、まさに自分自身とは違うからこそ、（ドラマティックな特質に）常に強く惹かれていました。そのため、それを探求しようと自分を少し追い込みました。劇的な状況を自ら探しに行ったわけではありませんが、そうした状況を経験した時は強烈に経験し、自分が通過している感情を理解したいと望みました。そして、役柄そのものを通じてもそれがもたらされました」
――背の高いダンサーと結びつけられがちなオデット／オディールのような役へは、どのようにアプローチしましたか？
「キャリアの大部分において、私は自分の欠点、つまり柔軟性やラインと戦っていました。そしてある時点で、それらを受け入れようと考えたのです。目立たないように努めつつも、自分の長所により集中することにしました。『白鳥の湖』では、腕を際立たせるためのハードな取り組みなどが含まれました。多くの時間を『ごまかし』に使ったと言えるかもしれませんが、それは本当のごまかしではありません。視覚的に機能するよう、角度を考え、可能な限り最高のラインを見つけ出すことなのです。
結局のところ――5年前の私なら言わなかったことですが――自分の欠点が強みであると気づくのです。完璧は退屈です。観客が共感するのは、小さな不完全さがあるからです。完全に非凡な人よりも、自分たちに似ている人の中に自分を重ねるほうが容易なのです」
――エトワール昇進後の怪我を除けば、キャリアの中断はほとんどありませんでした。若い頃に望んでいたことを達成できたと感じますか？
「間違いなくそうです。踊りたかったすべての役を踊ることができたという意味で、これ以上美しいキャリアは考えられません。また、パートナーの面でも適切な時期に恵まれました。駆け出しの頃は、マニュエル・ルグリやホセ・マルティネスといった非常に経験豊かなダンサーたちと踊ることで多くを学びました。彼らが去った後に少し過渡期がありましたが、その後ユーゴ・マルシャンが現れ、後にギヨーム・ディオップも加わりました」
――最後の『マノン』は、12年間定期的にパートナーを組んできたマルシャンと踊ります。お二人のパートナーシップはどのようなものですか？
「お互いを知り尽くしています！長年連れ添った夫婦のようです。だからこそ、他のパートナーとはできないことができます。例えばリハーサル中、彼が私に対して不満をこぼしても、彼が少し気難しいところがあるのを私が分かっていると知っているため、大した問題にはなりません。そして舞台上では、視線を交わすだけで理解し合えるため、完全に解き放たれることができます。美しく、心強く、強烈です。彼は私の体を隅々まで知っているので、何かがおかしいと察知しますし、彼が疲れ始めると私にもそれが分かります」
――あなたの引退公演は、POBのオンデマンドプラットフォーム「POP」で初めて生配信されます。
「ダンサーとして、私たちは撮影されること、特に生中継を好まない傾向があります。決して心地よい経験ではありませんが、私の夫（写真家で監督のジェームズ・ボート）も最後のシーズンに関するドキュメンタリーのために2年間私に密着しているので、しばらくするとカメラを忘れてしまいます。そして多くの人々からチケットが取れなかったと言われたので、それでも公演を見てもらえるのは嬉しいです」
――踊る機会があればよかったと思う作品やスタイルはありますか？
「特にありません。若い頃、ブリジット・ルフェーヴルの下で（コンテンポラリー作品を）少しやりました。オーレリー・デュポンが芸術監督に就任した際、私にコンテンポラリーダンサーではないと言い、彼女が去った後はクラシックに留まることが個人的な決断となりました」