Manon en el Teatro Colón: Dorothée Gilbert y Hugo Marchand, verdad en cada gesto
テアトロ・コロンのバレエ『マノン』公演でドロテ・ジルベールとユーゴ・マルシャンが主演を務める
『マノン』は、人間の利害や関係性を白日の下にさらし、常に道徳を問い詰める作品である。倒錯、野心、権力、便宜、欺瞞、復讐などが作品で扱われるテーマであり、情熱的な愛も存在しながら人間の惨めさによって断ち切られる。
（文：ルス・ラサジェ／カロリーナ・ラサロ、写真：C. ビジャマヨール）
『マノン』の原作は、アントワーヌ・フランソワ・プレヴォが1731年に著した名作小説『騎士デ・グリューとマノン・レスコーの物語』である。しかしバレエ版では女性の登場人物側からプロットが描かれ、デ・グリューが激しい恋に落ちた女性が一体何者であるのかを問いかける。
マクミランが手がけた複雑な振付は、技術面だけでなく高度な解釈力も要求する。動きや振付のシークエンスは、各キャラクターの特徴や劇の進行に伴う感情状態と完全に一体化している。
ポール・ド・ブラは単なる装飾ではなく、固有の特徴を持った具体的な動きであり、このバレエに明確で独特なスタイルを与えている。
主役のマノンとデ・グリューは、パリ・オペラ座のエトワールであり同僚でもあるドロテ・ジルベールとユーゴ・マルシャンが演じた。その肩書に違わぬ存在感は登場場面だけでなく、視線、身振り、抱擁のすべてに表れていた。二人の間のつながりと安心感が登場人物に絶対的な真実味を与え、各パ・ド・ドゥでの細部にまで行き届いた動きの正確さが卓越した表現を生み出している。両ダンサーは技術を超越して役柄そのものだけでなく物語を通じて移り変わる感情状態を取り込み、観客、とりわけ主人公たちの境遇や体験に共感するすべての人々を震わせた。
本作は複雑な作品であり、バレエにそれほど親しんでいない観客にとっては物語展開から取り残される部分もある。例えば、マノンが修道院へ連れて行かれるために兄と落ち合うという設定はプログラムにのみ記されており、舞台上の演技、衣装、舞台美術のいずれにも修道院を示唆する要素は見当たらない。また、レスコーが妹マノンを修道院へ連れて行く代わりに金のために売り渡すという「予定変更」も、前置きなしに後者へと直行する。レスコーは妹をムッシューG.M.に引き渡し、求婚者から得られる富や贅沢と引き換えに若さと美しさを利用するよう説得する一方で、デ・グリューとの愛の逢瀬も手引きするため、やや入り組んだ印象を与える。悲劇的な第3幕では、マノンが零落し襤褸をまとってアメリカのフランス領ルイジアナへと流刑になり、デ・グリューが彼女を追って到着するとされているが、舞台上では二人が一緒に到着する。彼女は明らかに売春の罪で拘禁された身であり、憲兵に引き離されるが、愛する彼は踊りによる嘆きを見せるにとどまり、強い抵抗は示さない。
しかし本作には、1733年のフランスを舞台としたマノンとデ・グリューの愛の物語と絡み合う多くのサブテキストが存在する。顕著な社会階級の差、過剰、虐待、そしてネズミ捕りの男の登場に象徴される貧困への恐怖である。これらはマノンを金のために身を売る行動へと走らせ、最終的に失脚と死へと導く中心的な要素となっている。作品を支えるこれらの構造は、主要な物語の合間に展開する細かな場面に反映されている。娼館の客たちも娼婦たちも、登場人物はそれぞれ他とは異なる特徴を持ち、ダンサーたちはヴァリエーションの最中も役の個性を保ち続けるという複雑な振付の課題に挑んでいる。
ルイジアナを舞台とする第3幕では、追放された女性たちの振付が特別な情感を帯びる。彼女たちの連帯や苦難の痛みは見る者の心を動かし、その後に続く看守によるマノンへの虐待という非常に優れた場面への準備となる。彼女は作品冒頭とはまったく異なる境遇にあり、自らの選択によって極限まで身を落とし、完全に無防備で傷つきやすい状態にあることが示される。
結末は恐ろしいものとなる。そこでは愛は何の力も持たず、彼女は彼の腕の中で息絶える。金と権力への執着によって、価値観が踏みにじられた世界で、彼女の儚い愛の冒険は打ち砕かれる。
【公演情報（Ficha técnica）】
テアトロ・コロン – 2026シーズン（※原文ママ）
『マノン』 アベ・プレヴォ（1697-1763）の小説『騎士デ・グリューとマノン・レスコーの物語』（1731年）に基づく、サー・ケネス・マクミラン台本・振付、ジュール・マスネ音楽による全3幕のバレエ。
世界初演：1974年3月7日、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウス
テアトロ・コロン専属バレエ団（Ballet Estable del Teatro Colón）
芸術監督：フリオ・ボッカ
監督：アフリカ・グスマン
ブエノスアイレス・フィルハーモニー管弦楽団（Filarmónica de Buenos Aires）
ゲストダンサー：ドロテ・ジルベール、ユーゴ・マルシャン（パリ・オペラ座バレエ団エトワール）
音楽監督・指揮：エルマンノ・フローリオ、ディエゴ・センサベッラ
振付：サー・ケネス・マクミラン
音楽：ジュール・マスネ
管弦楽編曲：マーティン・イェーツ
指導・振付指導（Maestro repositor）：ロバート・テューズリー
舞台美術デザイン：チンツィア・ロ・ファツィオ
衣装デザイン：ナタリア・スチュワート
照明デザイン：ヤコポ・パンターニ
