Requiem de Verdi en Barcelona
バルセロナのリセウ大劇場でヴェルディの『レクイエム』が演奏される：ニコラ・ルイゾッティ指揮、リーゼ・ダヴィドセンら出演
2026年11月3日。ジュゼッペ・ヴェルディの壮大な『レクイエム（死者のためのミサ曲）』が、半年足らずで再びバルセロナに戻ってきたが、今回はリセウ大劇場での2晩連続の公演となった。当初はパウ・カザルスへのオマージュと思われていたが、数日前に起きた悲惨な鉄道事故の犠牲者に捧げられることとなった。
音楽面では、劇場合唱団を率いるパブロ・アッサンテの素晴らしい働きを確かめる機会となり、見事な成果を上げた。専属オーケストラも同様で、非常に良い状態にあることを再確認させた。ニコラ・ルイゾッティの指揮は、記憶にある限り最もインスピレーションに満ちたもので（指揮棒なしで指揮）、各パート間、とりわけ歌手たちとのバランスに細心の注意を払い、ホールの1階後方に配置された2本のトランペットのような「外的な」演出効果も怠らなかった。
4人のソリストの中で、この作品を最もオペラと混同していたのはテノールのフレディ・デ・トマーゾだった（当地で非常に高く評価されている）。彼はできる限り大声で歌うことに終始し（「インヘミスコ」でさえ好戦的に聴こえた）、「オスティアス」のように音を和らげようとした際には（楽譜なしで歌ったため曲を熟知していることは確かだが）、音色と音程の面であまり美しくない結果となった。
対照的に、ソプラノのリーゼ・ダヴィドセンは、その声量の大きさから時に一人で二人分のソプラノのように感じられたが、巧みに声をコントロールし、絶品のメッサ・ディ・ヴォーチェ、良好な発音（厄介な「r」の音を除く）、そして真に献身的で堂々とした見事な終楽章を披露した。
アイグル・アフメトシナはメゾソプラノの難しい役割を巧みにこなし、冒頭の無難な「リベル・スクリプトゥス」から終盤の素晴らしい「ルクス・ペルペトゥア」へと向上させた。彼女のディクションには若干の改善の余地がある。
イルデブランド・ダルカンジェロの代役として早い段階で入ったクリスチャン・ヴァン・ホーンは、バスに割り当てられたソロやアンサンブルの場面をしっかりと務め上げ、実際にはバス・バリトンであるにもかかわらず、これまでの記憶の中で最高の演奏を披露した。
聴衆は非常に集中して静かに聴き入っていた（残念ながら最後、ステージ上の誰もが最後の静寂の余韻から立ち直っていない段階で、興奮した一団が「ブラヴィ」と叫び始めた。静止されたものの、魔法のような瞬間を台無しにしてしまった）。完売には至らなかったものの、客席は非常に盛況であった。
