Crítica: El Réquiem de Verdi en el Liceu, una magnífica noche verdiana

『レクイエム』（G. ヴェルディ）

バルセロナ・リセウ大劇場、2026年11月3日

ジュゼッペ・ヴェルディによる『レクイエム』のプログラムは、少なくとも筆者やオペラ愛好家の友人たちの間で大きな期待を集めていた。オペラ愛好家と言ったのは、本作ほどオペラ的なレクイエムは他に存在しないと考えているからである。作品自体の期待に加え、発表されていたソリスト陣によってその期待はさらに高まっていた。結論を言えば公演は見事なものであり、筆者がこれまで鑑賞した数多くのヴェルディのレクイエムの中でも屈指の演奏であった。

歴史上多くのレクイエムが作曲されてきたが、ブッセート出身の作曲家（ヴェルディ）によるものほどオペラ的なものはない。管弦楽、合唱、そして真のヴェルディ的声を要する4人のソリストにとって、本作の難易度は極めて高いが、今回の公演ではそれらがすべて揃い、歓喜と成功に満ちたものとなった。

音楽監督を務めたのはイタリア出身のニコラ・ルイゾッティ（Nicola Lisotti / Luisotti）である。ヴェルディの音楽と特別な親和性を持ち、その指揮は質の高さを保証していたが、実際は期待を上回り、情熱と愛情をもって指揮された。質の高さに加えて感情が満ちており、素晴らしい指揮ぶりであった。

指揮棒を持たないルイゾッティの指揮に常に集中していたリセウ交響楽団の演奏も特筆に値し、リセウ合唱団も見事であった。

ソリストの4重唱も稀に見る輝きを放った。

ノルウェー出身のソプラノ、リーゼ・ダヴィドセンは、その並外れた大音量の声をいかにコントロールするかを示した。質が高く圧倒的な声量でありながら巧みに歌い上げ、同劇場でイゾルデ役を演じた際の実力を再び示した。最後の「リベラ・メ、ドミネ」は鳥肌が立つほどであった。

ロシア出身のメゾソプラノ、アイグル・アフメトシナも際立った歌唱を披露した。ダヴィドセンほどの声量ではないものの、十分な音量と質を備え、趣味良く歌い上げた。かつてのロッシーニ歌いから声が進化しており、今後のキャリアも重要視される。

テノールはフレディ・デ・トマーゾで、現在最も重要なヴェルディ・テノールであることを再び示した。4人のソリストの中で唯一楽譜を持たずに歌い、美しい声と献身的な歌唱を見せ、「インジェミスコ」は圧巻であった。

バスはアメリカ出身のクリスチャン・ヴァン・ホーンが務めた。厳密なバスというよりはバス・バリトンに近い声質であるが、上品に歌い上げ、素晴らしい共演者たちの中にあっても期待を裏切らない演奏を披露した。

このレクイエムはパウ・カザルスを追悼するものとして告知されていたが、開演前にウルダの鉄道事故による69人の死者の冥福に捧げられた。公演は5分遅れで開演し、上演時間は1時間24分であった。個別のカーテンコールはなく、6分間にわたる雷鳴のような拍手が送られた。客席は約85％が埋まっていた。

ホセ・M・イルルスン