Pesaro - Teatro Rossini: L'occasione fa il ladro - operaclick.com

ジョアキーノ・ロッシーニ

ペーザロ - ロッシーニ劇場：『機会は盗人を作る』

ロッシーニ・オペラ・フェスティバル2026

2026年のロッシーニ・オペラ・フェスティバルは、今年度の政府助成金の削減という事態を受け、必要に迫られて徳をなす（窮余の策を講じる）こととなりました。その結果、歴史的な二つの1幕物のファルサ（笑劇）の演出を掘り起こし、スカヴォリーニ公会堂で開幕した『コリントの包囲』という大作の制作にリソースを集中させました（ドメニコ・チッコーネの批評を参照）。今年、ロッシーニ劇場で上演された二つの短いオペラ・ブッファのうち、最初の作品は『機会は盗人を作る』です。演出はジャン＝ピエール・ポネルが1987年に手がけたもので、これまでにも何度か再演されており（ペーザロだけでも1989年、1996年、2013年）、長年にわたり真のクラシックと見なされています。

ソーニャ・フリゼルが監修したこの演出の再演は、その評価が正当なものであることを改めて証明しました。ポネルが亡くなる前年に制作し、装置と衣装も手がけたこの傑作は、わずかな、ほとんど感知できないほどの埃の層を除けば、時の重みを感じさせません。その層さえも、作品にさらなる魅力を加えているようです。

純粋な演劇性を放ち続けるこの演出の詳細については、2013年のドメニコ・チッコーネによる批評を参照してください。

ROF（ロッシーニ・オペラ・フェスティバル）に初登場したアレッサンドロ・ボナートは、ブッファのジャンルにおいて非常に優れた適性があることを証明しました。彼のトレードマークである、正確さとコントロールを失わずに熱狂的なテンポを管理する能力と、楽器の色彩の透明感と明瞭さを維持する能力が、勝利の鍵となりました。G.ロッシーニ交響楽団と、若手中心のキャストは、指揮者のタクトに効果的に応えました。デイヴ・モナコは、出演者の中で最も実績のある名前であり、そのスタイル、歌唱の柔軟性、適切なフレージングによって、アルベルト伯爵役として際立っていました。彼はロッシーニのテノール作品、特にペーザロの天才が創造した数多くの若い恋人の役において、確固たる存在となっています。

従者マルティーノ役のジュゼッペ・トイアも非常に素晴らしく、心地よく響く声で、正確かつ自然に歌い上げ、より難易度の高い役での歌唱も聴いてみたいと思わせました。ドン・エウゼビオ役のマヌエル・アマーティも、巧みで機知に富んでいました。

オペラの女性主人公ベレニーチェ役のダミアーナ・ミッツィは、回を追うごとに良くなりました。典型的な軽やかなソプラノの声で正確に歌い、二つ目のアリアのカバレッタでは火花を散らし、華やかな高音域を披露しました。エルネスティーナ役のメゾソプラノ、マルティニアーナ・アントニーの貢献も効果的でした。

これほど短くアンサンブルが重要なオペラでは、歌手たちのチームワークが非常に重要ですが、ペーザロの制作らしく完璧に実現されていました。それでも、やはり主役は、アルベルト伯爵のスーツケースと身分を「機会によって」盗んだドン・パルメリオーネでしょう。マッテオ・マンチーニは、その若さに似合わぬ際立った舞台上の個性を持っており、長身も相まって、解釈の面でも称賛に値する努力を見せました。最終的に複雑すぎて完遂できない事態に陥る日和見主義者という役柄を説得力を持って演じました。歌唱はやや学術的ですが、決して不快ではなく、輝かしいバリトンの声はまだ少し明るく未熟な印象もあります。しかし、初日の夜に満席となったロッシーニ劇場で、彼は他の出演者や指揮者とともに、観客から当然の拍手喝采を浴びました。