Crítica: La ORCAM inaugura su temporada 2026/27 “en busca de la suprema depuración”
アロンドラ・デ・ラ・パーラ指揮マドリード州立管弦楽団（ORCAM）がマーラーの交響曲第3番でシーズンを開幕（劇評）
至高の純化を求めて
マーラー：交響曲第3番。マドリード州立管弦楽団（ORCAM）、ORCAM合唱団、ORCAM児童合唱団（Pequeños Cantores de la ORCAM）。ジェニファー・ジョンストン（メゾソプラノ）。アロンドラ・デ・ラ・パーラ（指揮）。マドリード、国立音楽堂、2026年10月6日。
アロンドラ・デ・ラ・パーラにとって、ボヘミアの作曲家マーラーの第1交響曲、第2交響曲の演奏に続く、3度目のマーラーへの冒険となった。構造的要素の的確な整理、提示の明快さ、整ったアクセント付けにより、彼女はこの試練を無傷で乗り切った。
アルド・ニカストロが指摘したように、全体が巨大な野蛮の賛歌のようであり、『少年の魔法の角笛』（アルニムとブレンターノの民謡集）の主題が交響的構築へと突入した発展的段階であり、マーラー的なあらゆるアポリア（構成要素の最大限の強化によって告発された持続の不可能性）の当惑させる象徴であるこのような波乱に満ちたスコアに対し、これらの要素が幸いにも彼女のアプローチを特徴づけた。
確かに不規則な語り口である。マーラーはニーチェ的な交響曲を作曲しようとしたのだろうか。ソペーニャは、ペレス・デ・アルテアガと同様にそう考えていた。逆説的にも、マーラーはニーチェから出発し（第1楽章）、そこへ戻り（第4楽章）、キリスト、聖ペテロ、幼子天使たちへと移行し、『愛が私に語ること』においてキリスト教的神性の傍らで旅を完結させる。アルテアガが指摘したように、未洗礼のユダヤ人であり、ニーチェ主義者かつショーペンハウアー主義者であったマーラーは、ツァラトゥストラから出発して神を復活させている。
これらは、この驚くべき音楽を聴く際に考慮されるべき側面である。
そして、手にしたマイクで指揮する内容を解説し続け、議論の余地のある教育的効果を追求しているアロンドラ・デ・ラ・パーラの誠実で入念な解釈も、ここから出発した。指定通り9本のホルンを備えるなど増強されたオーケストラは、彼女の意図と要求に機敏に応えた。とはいえ、完全で完璧な一体感が達成され、特定の演奏上のミス（管楽器のいくつかの不鮮明さや擦れ、弦楽器の一定の不揃いさ）が完全に排除されたわけではない。デ・ラ・パーラの指揮棒は、精密というよりは明快であるが、エレガントで軽やか、説明的かつ表現力豊かである。
第1楽章「力強く、決然と。パンの目覚め、夏の行進」は、際立った明快さとコントラストの巧みな扱いをもって展開された。ダイナミクスの研究も良好であった。第2楽章「草原の花々が私に語ること、メヌエット」は、入念な作りのなかで、より遊び心があり屈託のない雰囲気を持つこともできたかもしれない。第3楽章「ゆったりと、スケルツァンド、森の動物たちが私に語ること」は、適切にアクセントが付けられ、音階層が的確に整理され、見事な繊細さを伴って最も示唆に富む側面を見せ、舞台裏のポストホルン（指定されているフリューゲルホルンではない）のソロへと繋がった。会場で配られた簡素なプログラムに名前が掲載されていないこのソリストの演奏は見事であった。
第4楽章「神秘的に、アンダンテ、夜が私に語ること」におけるメゾソプラノのジェニファー・ジョンストンの歌唱は良好であった。特に美しい声や倍音に富んだ声というわけではないが、適切で表現力豊かなフレージングを聴かせた。第5楽章「天使たちが私に語ること」では、子供たちと合唱団が、適切な指示のもとで軽やかに優美に参加した。そして崇高な第6楽章「愛が私に語ること、ゆるやかに、静かに」が残されていた。
デ・ラ・パーラの指揮棒は、この素晴らしい展開において、また頂へと向かう類まれな段階的クライマックスにおいて、かなりの好調さを見せた。その極めてパルジファル的な結論、すなわち私たちを精神的沈思へと導く第1部の変幻自在でディオニュソス的な勢いの純化されたヴァージョンである。要約すれば、よくまとまり、意図が明確で、大部分が成功した演奏であった。各アンサンブルの演奏水準も良好であった。
アルトゥーロ・レベルテール