Сезон грядущий нам готовит

先週、ロシアの地方コンサート組織の中で大きな話題となったのが、ロストロポーヴィチ記念ニジニ・ノヴゴロド・フィルハーモニーであった。シーズン開幕のわずか数日前に、アカデミック交響楽団の新首席指揮者の就任が発表されたのである。就任したのは、第2回ラフマニノフ国際ピアノ・指揮・作曲コンクールの覇者である、若く意欲的なオレグ・フジャコフである。この音楽家はニジニ・ノヴゴロドにとって決して「よそ者」ではなく、この地域の出身であり、幼少期には「新しい名前（ノーヴィエ・イメナ）」フェスティバルで同フィルのステージに立っていた。首都などをはじめとするコンクールや専門職での実績を経て、故郷の港へと重要な要職に就くため戻ってきた形となる。こうしてシーズン開幕コンサートは、ヴォルガ川とオカ川の合流点にある街での新たな音楽年の幕開けというだけでなく、新リーダーにとっての試練の場ともなった。

シーズンの最初の夜は、ウィーンの音楽の天才の没後記念年に向けた大規模な定期会員シリーズ「ベートーヴェンとその時代」の第1回公演でもあった。このプログラムでは、ベートーヴェンの作品とその偉大な同時代人や後継者の作品が対置される。開幕には、明るく充実したエネルギーに満ちた作品として、ベートーヴェンの三重協奏曲とシューベルトの交響曲第9番が選ばれた。コンサートのソリストには、定評と権威のあるアンサンブルであるブラームス・トリオ（ピアニストのナタリア・ルビンシテイン、ヴァイオリニストのグラフ・ムルジャ、チェリストのキリル・ロディン）がメンバー全員で登場した。今回の解釈は予想外の方向へ進み、作品に通例見られる鋭く華やかなユーモアの代わりに、叙情的に和らいだ色彩が引き出され、冗談めいた喧嘩の瀬戸際にあるような競争心ではなく、意図や感情、細部の完璧な協調が示された。時折、音楽そのものが演奏者により「対立的」な推進力を求めているようにも感じられたが（例えばカラヤン、ロストロポーヴィチ、オイストラフ、リヒテルによるベートーヴェンの三重協奏曲のように）、意図の実現という点では十分に成立した解釈であり、ソリストを繊細に支えつつ自身の意志を押し付けなかった指揮者も貢献した。

いずれにせよ、ベートーヴェンの作品はプログラム全体の論理において、この夜の主要な出来事である大規模なシューベルトの交響曲への長大な前奏として受け止められた。首席指揮者としての就任披露をいきなりシューベルトの交響曲第9番で行うことは大胆な一歩であり、極めて真剣な意図の表明である。約1時間に及ぶシンフォニックな大作は、オーケストラと指揮者の双方に卓越した集中力、熟慮された創作的意図、そしてスケールの大きな思考を要求する。オレグ・フジャコフはこの交響曲の叙事詩的な側面を強調することを選び、ロマン派時代の入り口に立つ古典主義的な人物についての、緩やかに展開する物語として提示した。価値観は確立され、必要なことはすべて語られ証明されており、葛藤はまだ遠い未来にあるという解釈である。指揮者はオーケストラとの間で直ちに意思疎通の感覚を掴むことに成功した。楽員たちは明らかにフジャコフに好意を寄せ、その意図を受け入れて全力で取り組んでいた。時折生じたオーケストラの「技術的」なほころびも全体の印象を損なうものではなく、これらは近い将来における新リーダーの課題となるだろう。

テミルカーノフやコンドラシンに帰せられる一般的な言葉によれば、指揮者とは人生の後半の職業であるとされ、その意味でオレグ・フジャコフのあらゆる成果はまだこれからのものであり、現在彼はニジニ・ノヴゴロドでの輝かしい活動の端緒についたばかりである。行われたコンサートは彼の「マネジメント・プロジェクト」の予備審査にすぎないが、極めて成功裏かつ将来性のあるものであった。フジャコフは単なる「渡り鳥」になることを望まず自らニジニに移住し、すでに大規模な企画を構想しており、フィルハーモニーの支配人オリガ・トミナによれば、極めて過密なスケジュールにも意欲を見せているという。指揮者自身、主要な目標として楽団の響きを新たなレベルに引き上げ、すべてのプログラムを聴衆にとっての特別な出来事にすることを掲げている。32歳にして国内で最も古く権威あるフィルハーモニー交響楽団の一つを率いることは、名誉であると同時に責任であり、実りある活動への展望でもある。