Чайковский и ночные волки

オムスクがロシアの「文化の首都」に選ばれた年に、この街に関連する出来事が特別な注目を集めている。楽団創立60周年の祝賀の一環として行われたオムスク・アカデミー交響楽団のモスクワ公演も例外ではない。チャイコフスキー記念コンサートホールで8年間演奏していなかったオムスクの演奏家たちは、楽団がいかに成長し、どのような節目を迎えたかを示そうとした。首席指揮者のドミトリー・ワシーリエフは、1966年の記念すべき初公演のプログラムを再現することを考えた。ラフマニノフのピアノ協奏曲第2番とチャイコフスキーの交響曲第4番という名曲プログラムにおいて、独自の解釈や新鮮さを吹き込むことに成功した。

ラフマニノフの協奏曲では、多くのファンを持つピアニスト、ドミトリー・マスレーエフがソリストを務めた。客席ではコンクールでの実績などスターとしての評価が語られていたが、ドミトリー・マスレーエフとドミトリー・ワシーリエフの呼吸はぴったりと合っていた。彼らにとってこのラフマニノフの音楽は、単なる英雄主義ではなく、一般的な人間に課された試練を描いたものであった。マスレーエフとオーケストラの対話には、繊細さや控えめに語られる思想、叙情的な告白が込められていた。アンコールでドミトリー・マスレーエフは、ショスタコーヴィチのトッカータ「サッカー」を演奏し、スポーツというテーマがこの夜に再び現れることを暗示して休憩へと入った。

休憩中、マスレーエフはドミトリー・ワシーリエフとの長年にわたる協力関係について語り、かつてオムスクでジャズ様式によるニコライ・カプースチンのピアノ協奏曲を演奏した際、実験的な試みを恐れずリスクを取って成功させた思い出を明かした。

オムスク交響楽団は今回のモスクワ公演に向けて入念に準備を行い、前日に現地入りしてリハーサルを重ね、当日ゲネプロを経て本番に臨んだ。オムスク・フィルハーモニー協会のディレクターであるイリーナ・ラプシナもこの戦略を後押しし、満席となった客席を見てオーケストラが知られ愛されていることを実感したと語った。

第2部ではチャイコフスキーの交響曲第4番が演奏された。運命の主題によるドラマ、主人公と運命の闘い、失われた幸福のヴィジョンとの対比が描かれた。ワシーリエフは木管楽器奏者をはじめとするオーケストラ団員のソロ演奏の自由を引き出した。第2楽章カンツォーナでのオーボエ、弦楽器群がピツィカートを奏でる第3楽章スケルツォ、そしてロシア民謡「白樺は野に立てり」の動機が勝利の行進へと変化する終楽章までが演奏された。

聴衆の熱烈な拍手に応え、オーケストラは現代作曲家アレクサンドル・チャイコフスキーの機知に富んだ小品「1ピリオド3ゴールによるCSKA対スパルタクのホッケー試合」をアンコールとして演奏した。指揮者のワシーリエフは、地元オムスクのホッケーチームにちなんで「アヴァンギャルド対スパルタク」と呼ばれていると冗談を飛ばした。楽団はアレクサンドル・チャイコフスキーの交響曲第6番やパンデミック期に書かれた第7番「検疫」の初演を務めるなど、親交が深い。今後の計画として、フェスティバル「白いシンフォニー」の終幕において、ピョートル・チャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番、アレクサンドル・チャイコフスキーのピアノ協奏曲第4番、そして同作曲家による交響的カンバス「ウシャコフの艦隊」の世界初演（ソリスト：ボリス・ベレゾフスキー）を行う予定があるという。イリーナ・ラプシナは、市民が現代音楽を恐れずコンサートに集まるようになっていると語った。

モスクワでの公演終了後、オーケストラのソリストたちはモトクラブ「ナイト・ウルブズ」のバイクセンターへ移動し、オムスクのピアニストであるエミール・リフネルと共に愛国的なプログラムを演奏した。