Spätes Debüt von Daniel Barenboim beim Gewandhausorchester Leipzig - www.pizzicato.lu

ダニエル・バレンボイムはライプツィヒ・ゲヴァントハウスにこれまで何度か客演しており、シカゴ交響楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、西東詩篇オーケストラなどを率いてきた。しかし、ゲヴァントハウス管弦楽団自体をそこで指揮したことはまだなかった。今回、ライプツィヒでこの遅いデビューが実現した。ミヒャエル・エーメが報告する。

ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団は、高齢の指揮者との協働に特別な感覚を持っているようだ。例えば、2027年7月に控える名誉指揮者ヘルベルト・ブロムシュテットの100歳の誕生日コンサートが心待ちにされている。そして今、信じがたいことに、彼よりわずか16歳若いダニエル・バレンボイムが初めてこのライプツィヒの伝統あるオーケストラの前に立った。

まだ全くおぼつかない足取りでバレンボイムは指揮台に上がり、座り心地の悪そうなスツールに腰を下ろさなければならなかった。ほとんど目に見えないような合図で、彼はフェリックス・メンデルスゾーン・バルトルディの交響曲「イタリア」の振り出しを行った。しかし、一晩を通じてミニマルだった彼の身振りは、次第に表現力と明確さを増していった。

ゲヴァントハウス管弦楽団は、自らのメンデルスゾーンを最初から極めて自然に、情熱と活気をもって演奏した。特に両端楽章では、それを聴衆へはっきりと示そうとしているかのような印象を受けた。これとは対照的だったのが中間2楽章で、指揮者とオーケストラの視線の交わし合いから感動的な瞬間、まさに特別な内面的一致が生まれた。第3楽章「コン・モート・モデラート」における弦楽器の旋律線は際立って柔らかく温かく、ホルンと木管楽器のトリオも見事であった。このメンデルスゾーンが終わった時点ですでにバレンボイムは大いに称賛され、目に見えて緊張が解けた様子で何度もステージに戻ってきた。

休憩の後にはルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの交響曲第7番が続いた。これはバレンボイムにとってもゲヴァントハウス管弦楽団にとっても、古くからのいわゆる「中核レパートリー」である。ゲヴァントハウスは、ベートーヴェンの全交響曲をチクルスとして演奏した世界最初のオーケストラであり、それはちょうど200年前の1825/26年のことであった。バレンボイムの知性的・音楽的な優位性と、オーケストラの技術的・音響的な卓越性により、この演奏は輝かしい成功を収めた。

私にとって特に心地よかったのは、引き延ばされることも誇張されることもない自然なテンポで、それによってこの音楽をまさに身体的に同調しながら体験し、共感することができた。

輝かしい過去を持つ指揮者と素晴らしいオーケストラによるこの遅い出会いは、互いへの感動的な好意の表明へと昇華した。

ダニエル・バレンボイムは弦楽器奏者と握手を交わしただけでなく、管楽器奏者のもとへも赴いてその素晴らしい演奏を称えた。そして、スタンディングオベーションを送る聴衆は、特別な出来事に居合わせたことを実感した。