Opéra de Bordeaux : “Carmen” de Bizet dans le texte

ボルドー歌劇場：テキストに忠実なビゼーの『カルメン』

『カルメン』のように擦り切れるほど上演されてきたオペラで、どのように革新をもたらすのか。エマニュエル・バステはそのような自問をする必要がなかった。必ずしもこの作品を知らない聴衆に向けて上海で創創された彼女の舞台は、安っぽいスペインのイメージを避ける十分な様式化を保ちつつ、極めて忠実なものとなっている。装置は各幕ごとに変わる。第1幕は、漆喰で白く塗られた高い石壁に囲まれ、太陽が照りつける土の広場。第2幕は、煙が立ち込めべたついた空気が漂う本物の居酒屋。第3幕（山）は、夜空の前にすのこ（舞台上部）まで届く巨大な幹がそびえる。そして第4幕では、闘牛場の真紅の柵が開き、最後の対決の場を画定する。

アンダルシアの太陽の下に新しいものは何もない

エキストラや合唱団の群衆が、現代性と伝統を巧みに融合させた衣装と同様に、疑いようのない美的配慮をもって作られたこの舞台空間を満たす。俳優の演技指導はその鋭さによって際立ち、登場人物の心理は誠実さによって際立っている。確かにアンダルシアの太陽の下に新しいものはないが、それが目指した目標ではなかった。

漆黒の髪、暗くビロードのような声色、見事なまでに均一な音域を持つ美しい女性、エルミナ・ハサンは、極めて説得力のある葉巻工場の女工を演じている。フランス語は（台白よりも歌唱において）正確であるものの、この若いカルメンには、色彩と表現のニュアンスの変化がまだわずかに不足している。

体調不良のナタリア・タナシイの代役を務めたテレサ・ペロータの、豊かなヴィブラートを持つ大柄なソプラノは、ミカエラ役にはやや過大に思える。しかし、繊細な熱情を帯びた祈りの場面で、彼女はその熱狂を落ち着かせることができている。いくつかの低い音に弱さが見られるものの、ジェローム・ブティリエはエスカミーリョの危険な音域を巧みにこなし、そのアリアにおいて優雅で柔軟なフレージングを輝かせた。アドリアン・マトナの美しいバスはスニガ役で好評を博し、その傍らでブルーノ・クーリのモラレスも品格をもって軍服を着こなしていた。フランス人アーティストと上海音楽院出身の若手有望株が入り混じる脇役陣は、声楽的・演劇的な生き生きとした表現で卓越している。

フランスのテノール界に輝く新星

最高のものは最後に残されていた。ジュリアン・アンリックが、フランス国内で自身初となるドン・ホセを歌った。ディクションと発声の結晶のような純度の高さ、驚くほど繊細な旋律の描き方、役の体現の正確さ。フランスのテノール界に新たな星が輝いた。「花の歌」はスタイルの極致であり、絶対的な完璧さを誇るヴォワ・ミックスト（混ぜ合わされた声）による変ロ音（シのフラット）で締めくくられた。彼は第3幕の劇的な爆発を心にまっすぐ届く脆さとともに乗り越え、結末の二重唱では哀切で、怯え、そして恐怖を抱かせる堂々たる姿を取り戻した。

エヴァン・ロジスターは、好調なボルドー・アキテーヌ管弦楽団と合唱団を、輪郭を際立たせる敏捷な身振りで導き、極めて技巧的な箇所（特に第2幕の五重唱）でわずかな結束の乱れはあったものの、緊張感を途切れさせない前進性のある全体的なテンポを保った。第3幕の前奏曲にはさらなる詩情が望まれるところだったが、第4幕の導入部は適切なドゥエンデとともに踵を鳴らし、陶酔へと駆り立てる祝祭へと向かった。非常に響きの良い理想的なこのホールで、指揮者はバランスに目を配り、演出と同様に真正なオペラ・コミックとしての『カルメン』を提供した。

ビゼー作曲『カルメン』。ボルドー、グラン・テアトル、11月11日。公演は11月17日まで。