Weltraum-Desaster bei den Salzburger Festspielen: Die Ariadne auf dem Mars nervt - Augsburger Allgemeine
ザルツブルク音楽祭で上演されたエルサン・モンターグ演出のオペラ『ナクソス島のアリアドネ』が不評
すべての演出家がすべての作品に適しているわけではない。ザルツブルク音楽祭のインテンダントであるマルクス・ヒンターホイザーも、今後の上演に向けた制作チームの編成において、常に幸運な手腕を発揮できるわけではない。ヒンターホイザーは聡明で感受性豊かな人物であり、春に不可解な理由で解任されたものの、最近の歌曲の夕べでは観客から熱烈な支持を受けた。
ザルツブルク音楽祭で新たに上演された『ナクソス島のアリアドネ』は、観客を納得させるものとはならなかった。ヒンターホイザーは以前、演出家のエルサン・モンターグをR.シュトラウスのオペラ『ナクソス島のアリアドネ』に起用していた。モンターグは受賞歴のある演劇演出家としてだけでなく、2024年のヴェネツィア・ビエンナーレでドイツ館の展示を（ヤエル・バートナと共に）構想した美術家としても知られている。
当時の展示は、ドイツへ出稼ぎ労働者として渡り、アスベスト粉塵の吸入が原因で亡くなった彼のトルコ人の祖父を悼む、灰色の埃に覆われた記念碑的なものだった。しかし、その環境芸術作品が当時いかに印象的であったとしても、今回のザルツブルクでの『アリアドネ』はそうではない。モンターグは、繊細で皮肉に満ちたこのオペラの基本設定をうまく扱えていない。この作品は、ウィーンの富豪の館で、英雄的なオペラと喜劇を同時に上演せよという無茶な命令が下されるという設定だが、モンターグはこれを火星という遠い未来の舞台に移し替えた。
『アリアドネ』はウィーンのローカルな色彩が強い作品である。音楽もテキストもウィーン的な「シュメー（機知）」を表現している。モンターグは、ダンスマスターやかつら職人が登場するこのバロック的なウィーンの芸術騒動を、火星のSF世界へと飛ばしてしまった。モンターグは自身の演出をプログラム冊子で言葉を尽くして補足しているが、舞台上では機能していない。
観客は宇宙探査機で火星の荒涼とした島へ向かい、半球状のステーション内に入る。そこには、前座や喜劇の公演のための驚くほど伝統的なホワイエが広がっている。モンターグは、無限の富と無限の無教養を表現するために火星を選んだようだが、それは観客を苛立たせる。ステーションの窓の外では探査機や衛星が飛び交い、内部ではバレエ的な動きが繰り広げられる。最後には翼付きヘルメットを被ったバッカスが探査機で現れ、アリアドネを連れ去り、惑星が爆発して終わる。モンターグが観客から厳しい評価を受けることは明白だった。
一方で、マンフレート・ホーネック指揮のウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏は非常に洗練されていた。ソリスト陣も慎重に選ばれており、特に女性陣が際立っていた。クリスティーナ・ニルソンは力強く流麗なアリアドネを、ケイト・リンゼイは絶望的で憤慨する作曲家を、ダイ・ズィーイーは技巧的で輝かしいツェルビネッタを演じた。クリストフ・ポールも音楽教師として好演した。エリック・カトラーはバッカス役として、自身の英雄的テノールのパートを完全に掌握しきれてはいなかった。