Una ‘Aida’ en blanco y negro inaugura la temporada del Liceu

批評

国内

白黒の『アイーダ』がリセウのシーズンを開幕させる

バルセロナ

リセウ大劇場

ヴェルディ：アイーダ

シーズン開幕公演

アンナ・ネトレプコ、イワン・ギンガゾフ、エカテリーナ・セメンチュク、アルトゥール・ルチンスキー、ゲオルギ・アンドグラゼ、アレクサンダー・ケペツィ、モイセス・マリン、カルメン・ブエンディア。リセウ大劇場交響楽団。リセウ合唱団（合唱指揮：パブロ・アッサンテ）。音楽監督：アントネッロ・マナコルダ。演出：シリン・ネシャット。

今シーズンもまた、観客が驚きを期待する一方でヴェルディの偉大な作品が損なわれないことを望む中、イラン出身のシリン・ネシャットのようなアーティストが新たな現代的視点を提示するためにヴェルディの人気作『アイーダ』のような主要レパートリーが利用され続けていることが確認された。リセウで再び起こったことであるが、入念に作られた映画的映像、長大で演劇的な前奏曲、そして元の筋書きへの一部の変更が、国際的なオペラの頂点の一つである作品の真価を損なう結果となった。

この『アイーダ』のプロダクションは、ザルツブルク音楽祭での初演やパリ国立オペラでの上演実績に裏打ちされており、回転や分割によって登場人物を収容する大きなコンクリートの立方体を基盤としたクリスティアン・シュミットによる堂々たる舞台美術を備え、同時にイラン出身の演出家・映画監督がその上に事前に録画されたさまざまな映像を投影する。シリン・ネシャットは、ヴェルディのオペラにおける古代ファラオ時代のエジプトではなく、アラブ政権の現代化された時代と衣装を採用し、軍事の過剰さや宗教的抑圧によって、より抑圧的で残酷な様相を提供しようとしている。しかし、それは作品自体の筋書きと矛盾し、ラダメスの求めにより寛大な王によって解放されたエチオピア人たちを機銃掃射したり、エチオピアの人々に対する軍隊の残虐行為を白黒の演劇的映画再現で提示するなど、一定の限界を超えてしまっている。

それにもかかわらず、この舞台提案には非常に成功した瞬間もある。特に、内部でラダメスを尋問する司祭たちが巨大化して投影される大きな立方体の前でのアムネリスを伴うラダメスの裁判シーンや、儀式にヤギの生贄が含まれるもののイタリアの作曲家の音楽が要求する舞踊を控えたプタハ神殿の入念なシーン、またエジプト軍の凱旋入場が通常よりも祝祭性や色彩感を抑えた場面へと転換され、現代に存在するような軍事神権体制の抑圧が際立つ、このプロダクションで最も成功した部分が挙げられる。

アントネッロ・マナコルダの音楽指揮は冒頭から非常に洗練されており、極めて遅くゆったりとしたテンポで、ほとんどささやくようなリセウ合唱団の効果をじっくりと味わい、ディテールやオーケストレーションに絶妙な注意を払っていた。しかし、複雑なプロダクションや長大で退屈な演劇的前奏曲と相まって、オペラ全体としてのまとまりや音楽的な熱狂の欠如を引き起こした。それは特に緊迫した劇的な最終幕に向けて改善された。ロシアのソプラノ歌手アンナ・ネトレプコは、豊かで音色やアクセントに富む優れた中低音域、惜しみない響きとともに絶妙な柔軟性と美しさを持つ無限の細い声へと変化させられる高音域の輝きと投射力によって、本作の主役となった。彼女のソロシーンは歌唱および演劇的提案の中で最高のものであり、彼女は舞台上をある程度の自由を持って動いた唯一の人物であった。一方、エカテリーナ・セメンチュクによるアムネリスは、やや円熟し時にやや使い古された声ではあったものの、質の高い圧倒的な劇的・音楽的熱量で驚かせ、二人は音楽監督と並んで最も拍手を浴びたアーティストとなった。愛の三角関係を締めくくる若手テノールのイワン・ギンガゾフは一段劣る位置にとどまり、完全に魅力的とは言えず高音部が喉に詰まったような声であったが、期待外れだった「清きアイーダ」の後、オペラの進行とともに踏みとどまることができた。その他の配役では、アレクサンダー・ケペツィによる堂々たるラムフィス、アルトゥール・ルチンスキーの卓越したアモナスロ、モイセス・マリンの有望な使者、ゲオルギ・アンドグラゼのややぎりぎりの王、そしてカルメン・ブエンディアの適切な巫女が特筆される。リセウ合唱団全員の参加は特筆に値し、大きな関心を惹く箇所や、優れたバランス、抑制、声の投射力を示した。ヨーロッパを脅かす戦争の緊張により、プレミエの主役ペアにポーランドのテノール歌手ピョートル・ベチャワを含めることができなかったのは残念であり、彼がいれば間違いなくさらに興味深いキャストとなっていただろう。＊フェルナンド・サンス・リビエール（オペラ・アクチュアル誌ディレクター）