BERLIN/ Staatsoper Unter den Linden: TOSCA. Ecco l’artista. Ecco la diva! Aleksandra Kurzak triumphiert als Tosca - Online Merker
ベルリン国立歌劇場『トスカ』でアレクサンドラ・クルジャクが称賛を浴びる、バンジャマン・ベルネームとダヴィデ・ルチアーノが役デビュー
これぞ芸術家、これぞ歌姫！
アレクサンドラ・クルジャクがトスカとして勝利を収める――2つの注目すべき役デビューと、アレクサンダー・ソディ指揮による圧倒的なシュターツカペレ・ベルリン（ベルリン国立歌劇場、2026年10月25日）。
歌劇場には、経験豊富なオペラ通ですら何度も圧倒されるほど、音楽劇の魔力が強い密度で広がる夜がある。声とオーケストラが一つの音楽的統合体へと融合し、その効果が最後のカーテンコールの後まで長く響き渡る。ベルリン国立歌劇場におけるジャコモ・プッチーニの『トスカ』公演は、まさにそのような夜であり、感情の濃密さと響きの統一感において申し分のない音楽的体験となった。
その中心にいたのは、現在筆者にとってトスカの基準とも言えるアレクサンドラ・クルジャクである。彼女特有の声質は、低音域では暗く温かみのある豊かさを持ち、高音域では輝かしい叙情的な美しさと力強いドラマ性を放つ。さらに、息の長い旋律を技術的限界を感じさせず自然に生み出す卓越したレガート技術も備えている。声の表現力、完璧なフレージング、直接伝わる感情表現の結びつきは、技術が目的ではなく劇的表現に奉仕していた往年のイタリア声楽文化を想起させる。今日のリリカル・テノールでフレディ・デ・トマーゾがこの伝統を蘇らせているのと同様に、クルジャクも独自の形でこれを実現している。
彼女のトスカは単なる懐古的なものではない。伝統的な声楽表現と、現代的で心理的に緻密な人物描写を融合させている。彼女の演じるトスカは情熱的であり傷つきやすく、気性が激しくも優しく、自信に満ちつつも深い不安を抱えている。嫉妬の仕草、祈るための突然のひざまずき、机にすがる絶望的な姿、恐怖と希望と決意の間で見せるかすかな間（ま）など、細やかな所作が印象に残る。情熱的な爆発から極めて繊細なピアニッシモまで、演技と声を融合させた表現は見事であった。第2幕の「歌に生き、愛に生き（Vissi d'arte）」は技巧の誇示ではなく、深い絶望から生まれた祈りとして歌われ、感動的な場面となった。
また、この夜の配役も興味深いものであった。バンジャマン・ベルネームがカヴァラドッシ役、ダヴィデ・ルチアーノがスカルピア役としてそれぞれ役デビューを果たす一方、クルジャクはすでに57回目のトスカ出演であった。2022年のメトロポリタン歌劇場での役デビュー以来、彼女はこの役を円熟の解釈へと育て上げてきた。
ベルネームはマリオ・カヴァラドッシ役デビューにおいて極めて恵まれた資質を示した。彼の叙情的な声は美しさと輝きを持ち、すでに『ラ・ボエーム』のロドルフォ、『椿姫』のアルフレード、『リゴレット』のマントヴァ公爵、『ランメルモールのルチア』のエドガルドなどで実績がある。今回のカヴァラドッシ役では、叙情的な高貴さに加え、ドラマティックな厚みにも挑んだ。輝かしい高音の容易さは見事であったが、中音域からパッサッジョを経て高音へ至る移行部において、より均一な響きの展開が望まれる箇所もあった。とはいえ、すでに高い叙情性を備えたデビューとなった。
ダヴィデ・ルチアーノも男爵スカルピアの役デビューにおいて、力強さと叙情的な基礎を兼ね備えた美しく柔軟なバリトンで説得力を見せた。スカルピア特有の宗教的偽善や権力の濫用、残酷さといった底知れぬ危険性はまだ深まる余地があり、警察警視総監が時に好人物に見えすぎる面もあったが、役デビューとして非常に高い水準を示していた。