New Opera by Élodie Bouny and Historian James N. Green Revisits the Brazilian Military Dictatorship
エロディ・ブーニー作曲、歴史家ジェームズ・N・グリーンの構想による新作オペラ『忘れる？二度とない！』がブラジルの軍事独裁政権を再考しサンパウロで初演
ブラジルのサンパウロにあるテアトロ・モイセ・サフラで、『Esquecer? Nunca Mais!（忘れる？二度とない！）』が披露され、オペラと歴史が説得力を持って融合した。ブラジルの暗黒の軍事独裁政権がもたらした壊滅的な打撃に鮮烈に向き合う新作である。著名な歴史家でブラジル研究者のジェームズ・N・グリーンが着想し、高い評価を受ける作曲家のエロディ・ブーニーがロイ・ベン・シラとともに音楽を手がけたこのオペラは、野放しの圧政に立ち向かった政治的抵抗の実話に基づき、痛ましくも不屈の物語をオペラの舞台にもたらしている。
フェルナンダ・マイアが執筆したオペラの台本は、若き日に活動家であったグリーンの歴史研究と個人的な出会いに深く根ざしている。物語は、軍事政権の手による過酷な拷問を生き延び、政治的抵抗の象徴となった「行動人民運動（Ação Popular）」の活動家であり経済学者・教育者のマルコス・アルーダが実生活で経験した過酷な試練をたどる。
グリーンとこの物語の結びつきは極めて個人的なものである。彼は1970年代にワシントンで「ブラジル弾圧反対委員会」を通じて初めてアルーダに出会った。オペラのドラマの筋立ては一次資料、具体的にはアルーダの母リナによって保管されていた手紙、文書、記憶に強く依拠している。息子を救うための彼女の執念の闘いは1冊の本となり、それがこのオペラの物語の中心軸として機能している。
ちなみに、グリーンはオペ界にも、ブラジル政治の影響力ある要人たちとともに話題を集めることにも無縁ではない。彼はかつて、元ブラジル大統領のジルマ・ルセフをニューヨークのメトロポリタン歌劇場でのチャイコフスキー『エフゲニー・オネーギン』の公演にエスコートし、世界的なニュースとなった。ルセフ自身もブラジルのファシスト軍事政権下での拷問の生存者であり、世界の指導者の中でも極めて博識なオペラ愛好家として知られ、かつてヴェルディの『オテロ』の複雑な詳細について揚げ足を取ろうとしたジャーナリストの誤りを正したことで有名である。
クラシック音楽とラテンアメリカの音楽伝統の双方にまたがり国際的なキャリアを築いてきたフランス・ボリビアの作曲家・ギタリストのエロディ・ブーニーにとって、このオペラの初演はもう一つの重要な節目と重なった。
9月16日、『Esquecer? Nunca Mais!』が舞台で上演されるわずか数時間前、ブーニーは『Tríptico Sudamericano』によって2026年ラテン・グラミー賞の最優秀クラシック楽曲部門にノミネートされたと発表された。パラグアイのギタリスト、ベルタ・ロハスがペドロ・フランコ、フェデリコ・タラソナ、ホルヘ・グレムとともに演奏したこの作品は、同部門の5つのノミネート作品の一つである。オペラの初日と同じ日にノミネートが重なったことは、ブーニーのキャリアにおいて異例の集中的な瞬間を生み出した。
ブーニーはまた、サンパウロの近年のオペラ界において重要な位置を占めている。2022年、ブラジルの劇作家プリニオ・マルコスの戯曲に基づく彼女のオペラ『Homens de Papel』が、レオナルド・マルティネッリの『Navalha na Carne』との2本立て公演の一環としてサンパウロ市立劇場で上演された。この2作品は、同劇場が初めて委嘱した新作オペラであった。
ブーニーとロイ・ベン・シラの共同作業は特に際立っている。両作曲家ともに、多様な地域の音楽伝統とクラシックスタイルを融合させることに長けている。ブーニーの音楽的特徴は、ヨーロッパの厳格なクラシック教育課程と、ラテンアメリカの影響という豊かな地域的要素とのシームレスな融合に依拠している。リオデジャネイロ連邦大学での彼女の学術研究は、クラシック訓練を受けたギタリストと大衆音楽の訓練を受けたギタリストの構造的違いを調査したものであり、彼女がオペラの管弦楽法にシームレスにもたらす二重の表現力を反映している。
ベン・シラも同様に異なる世界を橋渡ししている。ピアニスト、作曲家、学術研究者である彼は、クラシックとジャズのピアノに深く根ざしているだけでなく、ブラジルの伝統的スタイルにも熱心に取り組んでいる。彼は特に、高度な技術を要するシンコペーションを多用したブラジルの器楽ジャンルである「ショーロ」の専門知識で高い評価を得ている。
今月行われた初の一般公演に向けて、サンパウロのプロダクションは、テノールのジャベス・リマやバリトンのヴィニシウス・アチキ、フリアン・リスニチュクなど、ブラジルを代表する声楽家を含む強力なキャストを結集させた。とりわけ、ブラジルで最も躍動的なシンギング・アクトレスの一人であるソプラノのガブリエラ・パーチェは、拷問に耐えきれず最終的にアルーダを裏切ってしまうマリア・モエマという悲劇的で複雑な役を担った。これらの公演を率いるクリエイティブチームには、パブロ・マリターノによるアーティスティック・ディレクション、ゼ・エンリケ・デ・パウラによる演出、レオナルド・ラブラダによる指揮が含まれている。
『Esquecer? Nunca Mais!』の上演タイミングはこれ以上ないほど適切である。ブラジルは極めて二極化した大統領選挙を迎えようとしている。10月4日の第1回投票は、激しい政治的分極化と、国の民主主義制度および軍事独裁政権の遺産をめぐる国民的議論の再燃の中で行われた。かつてのように、同国の脆弱な民主主義はファシスト的傾向を持つ極右勢力の立候補によって再び脅かされている。彼らの一部は、現大統領のルイス・ルーラ・ダ・シルヴァの2022年の勝利に公然と異議を唱え、ブラジルの議会議事堂、連邦最高裁判所、大統領府への計画的な襲撃・破壊行為によって露骨に選挙結果を覆そうとした。
