Bona Sforza en Bari

2026年9月18日。「自分のものでないものを与えることはできない！」娘のボナがポーランド国王との結婚を拒否した際、イザベルは激しく非難する。ルネサンス期の実在の人物であるボナは、愛よりも義務を優先し、夫ジギスムント1世の死後はポーランドを統治するに至った。彼女の治世は繁栄と肯定的な変化をもたらし、権力を行使する術を知る女性の姿を示した。

残念ながら、彼女の最期はこの時代によく見られるものだった。すでにポーランド国王となっていた息子と対立した後、生まれ故郷であるバーリに戻ったものの、そこでは幸福を見出せず、おそらく毒殺されて亡くなった。これほど重要な歴史的女性には豊かな台本がふさわしく、ヴィンチェンツォ・デ・ヴィーヴォは敏捷で正確かつ洗練された構成を提供した。最終幕における、若いボナ、王妃、そして年老いた未亡人王妃の3人の登場人物による対峙は、感動的でドラマとして強く引き込まれるものだった。

意外にも、最も優しく抒情的な場面は第2幕第3場で、ボナと年老いた夫ジギスムント国王が、互いに対して抱くようになった深い情愛を示す場面であった。ポーランド語で歌われる男声合唱による緊迫した瞬間や、ムソルグスキーを想起させる優れた混声合唱もある。

ボナが生まれたバーリのペトルッツェッリ劇場で行われた今回の世界初演では、金管楽器による孤立した強奏のスタッカートの和音に過度に依存しており、ドラマを統一できない脈絡のない背景を作り出していたため、音楽が台本と完全に調和していたわけではなかった。さらに作曲家のジグムント・クラウツェは、高音かつ短くスタッカートで終わる言葉を歌手に歌わせる傾向があり、あまりに繰り返されるため、独創的な特徴というよりは欠点となっていた。対立する意見や動機を反映する音楽を作曲しようとしていると推測されるが、実際にはそれを伝えきれていない。それにもかかわらず舞台上のドラマの力は顕著であり、これらの限界にもかかわらず演技は成功を収め、観客はボナに共感するに至る。

ミハウ・ズナニエツキの演出は、ポーランドとイタリアの双方に豪華な舞台を提供し、物語の進行に影響を与えるかのような踊る登場人物を導入した。ルイージ・スコッリオによる豪華な舞台装置は、特に舞台空間を拡大または縮小する2つの可動壁のおかげで軽快かつ威厳があり、マウゴジャタ・スウォニョフスカが手がけた洗練された時代衣装と組み合わされていた。

老いた王妃役のアンナ・マリア・キウリをはじめ、キャスト全員による優れた歌唱が披露された。記憶と自らの行動に苦しむこの役を演じたキウリのメゾソプラノの声は、胸が張り裂けるほど感動的だった。ヴァレリア・セーペは威厳と圧倒的な舞台上の存在感に満ちた浸透力のあるソプラノで王妃を演じ、ニコレッタ・ヘルツァクは反抗的で愛らしく、同時に非常に傷つきやすい性格を若いボナ公爵令嬢に与えた。母イザベッラ役のロリー・ガルシアは確立された権力の重荷を背負い、大いなる説得力をもって歌った。

ロリー・マスグレイヴは表現力豊かで洗練された声を響かせ、理解ある男性を描き出して非常に説得力のあるジギスムント王となった。ダヴィデ・ジャングレゴリオはバーリに取り残される情熱的な愛人エットーレを演じ、デニズ・レオーネはボナの息子で野心的かつ道を踏み外したジギスムント2世を、サヴェリオ・プリエーゼは古典的な陰謀を企てる廷臣パッパコーダを演じた。

劇場の合唱団は再びその卓越性を証明し、ピョートル・スウコフスキが非常に繊細に指揮したオーケストラも同様に、個々の音質の高さで輝きを放ち、どちらかといえば不穏で落ち着きのない性格を持つ総譜を完璧に演奏した。