OVIEDO / Una brillante ‘Maria Stuarda’ en el Teatro Campoamor
テアトロ・カンポアモールでドニゼッティのオペラ『マリア・ストゥアルダ』が上演、フリードリヒ・ハイダー指揮とヨランダ・アウヤネットらが出演
オビエド／テアトロ・カンポアモールにおける見事な『マリア・ストゥアルダ』
オビエド、テアトロ・カンポアモール。2026年10月9日。ヨランダ・アウヤネット、パオラ・ガルディーナ、ソン・ジフン、ダビド・ラガレス、カルロス・ダサ、イリーナ・アヴラメンコ。音楽監督：フリードリヒ・ハイダー。演出：エミリオ・ロペス。ドニゼッティ：『マリア・ストゥアルダ』。
今年2月の初演を経てABAOとの共同制作として実現した本プロダクションは、エミリオ・ロペスによるドニゼッティのいわゆる「チューダー三部作」（または「女王三部作」）の演出継続を示すものである。テアトロ・カンポアモールの2024年シーズンを『アンナ・ボレーナ』で開幕させた演出家は、この2作目でオビエドに戻ってきた。
今回、ロペスはドニゼッティの第1作で提示したアイデアを反復し、2作品の間、そして2027年にエウスカルドゥナ宮殿で『ロベルト・デヴリュー』を初演することから、おそらく3作品すべての間での概念的統一を模索している。ここでも再びチェスの駒（今回は女王とポーン）と、金と銀の駒が置かれたチェス盤が登場し、2人の君主の二面性を明確に示している。フロシオの照明は、各君主に色彩コード（イサベル1世には金色、マリア・ストゥアルダには銀色）を割り当てることでこの考えを強調している。今回、カスタニョンの象徴的な舞台美術は世界地図を描いた大きな箱で空間を作り、地球儀や天球儀である球体を追加した。また、合唱団の衣装（チュニック）にも地図が現れ、これらすべてが、個人的な争いを超えた権力と領土支配をめぐる女王たちの争いの根源を暗示しているように見える。
視覚的な演出は、カスタニョンの舞台上での映像投影の使用において難点が見られた。ストーリー展開には寄り添っているものの、第2幕では過剰かつ混乱を招くものとなり、各場面での映像の累積が注意を散漫にさせ、象徴的な意味をぼやけさせてしまった。ただし、同幕第3場のような非常に効果的な瞬間は例外であった。そこでは合唱団が逆さまの赤いバラ（おそらくチューダー・ローズへの言及）の後ろで歌い、同じ色に包まれたマリアの血と悲劇的な結末を予感させる力強い視覚的成功を収めていた。一方、主人公たちの衣装は16世紀のイングランドを舞台に設定しており、特に女王たちの衣服が際立っていた。
声楽面では、ヨランダ・アウヤネットがビルバオやテアトロ・レアルでも演じてきた主役への親しみを示した。このスペイン出身のソプラノは、均一で美しく十分な声量を披露し、明瞭なコロラトゥーラと優れたデュナーミクの扱いで際立っていた。その隣で、イタリア出身のパオラ・ガルディーナは上昇傾向の演技でその宿敵を演じた。最初のカヴァティーナ（Ah! quando all’ara scorgemi）ではいくらか音程の乱れがあったものの、温かみのある音色と美しいフィアートを持ち、邪悪なイサベル1世を巧みに具現化した。声のプロジェクションの不足がやや感じられ、特に舞台の奥で歌わなければならない演出上の制約があった場面を中心に、オーケストラにかき消される箇所がいくつかあった。公演の最高潮は第1幕の幕切れで訪れ、両歌手は記念碑的な劇的対決を繰り広げ、非常に難度の高い役柄において、このオペラの最も要求が高く頂点となる瞬間のひとつを完遂した。
レスターを演じた韓国人テノールのソン・ジフンは、豊かで美しい中音域の音色と端正な歌唱ラインで聴衆を楽しませた。高音域の一部でやや力強さが欠け、響きが損なわれた点のみが惜しまれた。彼は非常に良い役務めを果たした。近年オビエドの舞台でオペラやサルスエラに頻繁に出演しているダビド・ラガレスは、温かく丸みのある声、均質的な発声、確実なプロジェクションで好演を収めた。より開いた自然な声を持つカルロス・ダサは説得力のあるセシルとなった。アンナ役のイリーナ・アヴラメンコは、カンポアモールへのデビューにおいて豊かで響きのある声で素晴らしい役を務めた。
フリードリヒ・ハイダーは、7年間首席を務め、その指導の下で定着と国際化を果たしたOFIL（オビエド・フィラルモニア）の指揮台に再び戻ってきた。指揮者とオーケストラの感動的な再会において、指揮は効果的で表現力豊かであり、歌手たちに適したテンポ感を持っていたが、特にフォルテの場面で声とのバランスにもう少し配慮があってもよかった。OFILは良い演奏を見せ、オペラの終盤に向けて大きな存在感を示したインテルメッツォ合唱団も同様であった。今回は男声よりも女声の方が優れていた。聴衆は公演に拍手を送り、主演歌手に熱狂的な歓声を送った。
総じて、今回の『マリア・ストゥアルダ』の上演はテアトロ・カンポアモールの今シーズンにとって顕著な成功となり、ドニゼッティの女王たちを巡るプロジェクトを強固なものにした。この2作目を経て、今後のシーズンでの『ロベルト・デヴリュー』の上陸が期待される。
ミリアム・ペランドネス
（写真：イバン・マルティネス）
