Betsy Jolas et les sortilèges de l’orchestre

ベッツィ・ジョラスの100歳の誕生日を祝うこの時期、彼女の録音によるオマージュが相次いでいる。bastille musiqueからリリースされた室内楽作品集に続き、若きレーベル「L’A」（バルセロナのL’Auditori）が、初の管弦楽作品集で祝祭を継続する。

2006年から2021年にかけて作曲家に委嘱された4つの管弦楽作品が、ルドヴィック・モルロ指揮バルセロナ交響楽団（OBC）によるこの録音にまとめられている。

サイモン・ラトル（当時ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の芸術監督）が、彼女の音楽をもっと早く知らなかったことを90歳の作曲家に詫び、2016年6月に向けて最初の委嘱を行ったのがきっかけだった。これに応えてベッツィ・ジョラスが書いたのが『A Little Summer Suite』である。これはムソルグスキーの『展覧会の絵』のように、「プロムナード（Strolling）」のテーマを用いた7つの短い曲が連なる作品である。低音から湧き出る曲がりくねった旋律が、異なる装いをまとって4回繰り返される。ウェーベルンの「音色旋律（Klangfarbenmelodie）」を想起させ、楽器間のヒエラルキーを払拭する、流動的で透明感のあるオーケストラ書法の中に想像力が働いている。ドビュッシーが言ったとされる「快楽こそがルールである」という言葉を、OBCが最適な録音品質で我々に共有してくれる。

ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団とボストン交響楽団の共同委嘱作品『Letters from Bachville』（2019年）は、バッハとライプツィヒを主題の中心に据えている。常に放浪する音楽は、ここでは断続的な語りや、しばしば中断される短いフレーズを通じて、夢の論理に従っているようだ。これはおそらくザッピングへの目配せだろう。随所にバッハの音楽の断片が認められるが、他の引用も作曲家が誘うこの耳の旅を彩っている。指揮者とオーケストラにとっての挑戦であり、その反応の良さは見事である。

これが最後になるはずだった。『Latest』（2021年）はパリ管弦楽団とフィルハーモニー・ド・パリの委嘱作品で、2023年に初演された。しかし、ベッツィ・ジョラスが100歳の誕生日（2026年8月5日）を数ヶ月後に控え、メロドラマを書き上げたことは周知の事実である。音楽は、表現豊かな高揚感と、ソリスティックな書法やパーカッションの積極的な参加が際立つ遊び心のあるシークエンスの間で、作曲家の気分に合わせて展開されるようだ。パーカッションはあらゆる音色の質を駆使し、信号を送る。彼女が作品の最後に好んで配置する、ほとんど演劇的とも言える身振りは非常に個人的なもので、ここでは音楽家たちの声が求められている。

タイトル『B-Day』（2006年）は、ベッツィの80歳とボストン・モダン・オーケストラ・プロジェクトの10周年という2つの誕生日（Birthdays）を指しており、作曲家はこのアメリカの楽団から委嘱された管弦楽作品でそれを祝おうとした。この試みは非常に繊細で、よく知られたテーマを、ユーモアと技巧、オーケストラの透明感と音の歓喜（ここでも音楽家たちの声が使われる）の間で、その隠れた出現や自由な変形と戯れる書法の中に注入している。OBCは、あらゆる正統派から遠く離れ、自由と音色への愛、そして彼女独自のファンタジーをもってオーケストラを歌わせ続ける作曲家の芸術を、その全容において称え、活力と勢いをもってそのすべての側面を再現している。